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陈汝言，字惟允，号秋水，元末明初画家、诗人。幼承家学。原籍临江(今江西清江)，后随其父移居吴中(今江苏苏州)。生卒年不详，但知他与王蒙相交甚笃，明洪武初任济南经历，时王蒙任山东泰安知州，经常在一起切磋画艺，后两人皆受胡惟庸案所累，屈死狱中(王蒙死于1385年)。由此可知他与王蒙几乎同一年代。
图左上有小字自题：“大唐庚子(1360)正月二日庐山陈汝言写”。图绘群山层叠一峰高耸两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立枝叶茂密有茅屋、楼阁错落其间。山谷中村落隐现。溪水潆洄汇成大河远处对岸峰峦犹现。山势圆匀作长披麻皴是董、巨法但时断时续却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠形似“矾头”近树枝干挺直粗笔点叶略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家无论构图、笔墨都渐现简练、率意而王蒙虽然构图上依然繁、密但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔但勾、皴依然缜密、清润可以看出王蒙对他的影响。
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现今宋元书画世间流传已稀若星凤，大都为各大博物馆所藏，在拍卖市场上难得一见。偶尔出现一张，就成为大家追捧的对象，徐贲的《万松金阙图》便是这样一幅精品。
图左上有小字自题：“大唐庚子(1360)正月二日，庐山陈汝言写”。图绘群山层叠，一峰高耸，两山之接合处有山泉从高处喷涌而下。坡岸上树木林立，枝叶茂密，有茅屋、楼阁错落其间。山谷中村落隐现。溪水潆洄，汇成大河，远处对岸，峰峦犹现。山势圆匀，作长披麻皴，是董、巨法，但时断时续，却有些王蒙的解索皴的意味。碎石堆叠，形似“矾头”，近树枝干挺直，粗笔点叶，略依循董源《夏景山口待渡图》及巨然《层岩丛树图》的衣钵。其时已是元末，山水画总的在趋向简率、写意。如陆广、赵原、方从义等画家，无论构图、笔墨，都渐现简练、率意，而王蒙虽然构图上依然繁、密，但在笔意上日益苍莽、抽象。陈汝言则用笔虽见粗阔，但勾、皴依然缜密、清润，可以看出王蒙对他的影响。
陈汝言与王蒙可谓“心有灵犀”，这与元代有成就的画家都宗法赵孟頫密切相关。赵孟頫书画兼擅，其山水画融合董源、李成，而将纸本绘画的“干笔皴擦”的技术推向成熟。绘画渐成文人“写胸中之逸兴”的笔墨游戏。而“元四家”的崛起，使董源、巨然的画风渐成主流。《百丈泉图》纵115.2厘米，横46.7厘米，纸本，墨笔。现藏“台北故宫博物院”。
本拍品曾经明代著名画家孙克弘、清代湖南巡抚查礼收藏，孙克弘收藏印“雪居”与《中国画画家印鉴款识》P848第10号印相符查礼收藏印“破萝庵主赏玩”与1985年成都古籍书店编印的《明清六家梅花册》中查礼藏“汪士慎书梅册十二开”藏印相符
徐贲（1335－1403）［元］字幼文，祖籍巴蜀，居毗陵（今江苏常州），后徙平江（今江苏苏州）城北，故号北郭生。张士诚抗元，招为僚属。字幼文，号北郭生，蜀（四川）人，居江苏常州，后迁苏州城北，号北郭生。洪武七年（一三七四）徵起，累官北京布政。后以官军过境，犒劳失时，下狱死。工诗，善画，时称十才子之一。擅画山水，取法董源、巨然，图染有山泽间意，林石尤濯濯可爱，笔墨清润，亦精墨竹。小楷法钟兼虞，秀整端慎，不为沓拖自恣。其草书雄紧跌宕，出入旭、秦，无不淋漓快健。
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