北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集
琢工细：“乾隆工”碾琢技巧，不论厚、薄玉器，彝器，皆鬼斧神工，精雕细琢。丝丝入扣，细而不乱。自“痕都斯坦”玉器进贡后，弘历帝颇重视“薄胎”雕法，而生产—些工精而静胎薄之器。玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见。且仿“贡品”镶有红、蓝宝石，缀成花卉，增添美感。“乾隆工”首重看底（地）子（麻地除外）。每件器物，无论彝器、盘、瓶、盒、佩件、文玩、摆件、文房用具，器物玉底（地），皆平滑如镜，明若玻璃。玉器上之雕纹。其纹饰无论垂直、转折、椭圆、方角（所谓“折铁线”），都是一刀到底，结合紧密，绝无断刀不继之相。于方寸之间以砣为笔，勾画出绘画一般的效果。
乾隆工的特点包括：
玉质优：乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采玉。乾隆四十一年，从新疆运大玉六块，计两万余斤。无论白玉、青玉、青白玉、碧玉、黄玉以及墨玉，一律采用上等新疆和阗玉。质地纯正，细致无瑕。
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上海觅远展览服务有限公司近几年对清玉器鼻烟壶市场价格分析估价：
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这些不同材质的鼻烟壶当中，玉鼻烟壶因其独特的材质，贯穿中华5000多年的玉文化，占有极其重要的位置。玉鼻烟壶虽然尺寸小巧，却兼具中国传统艺术的全部技艺：材质、工艺、造型、纹饰、绘画、书法、雕刻等集于一身，融掏膛、阴刻、减低浮雕、篆刻等玉雕技法，制作极精妙，在清代玉雕作品当中占据极为重要的位置，于方寸之间，见乾坤之阔。乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极的材料，特别是一些小而圆润的籽玉，温润细腻，洁白无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用，或因此施艺，琢成天然随形之物，或巧运匠心，将其雕琢成各类应景题材，配以诗文，以彰吉祥文雅之意。
雕工精，乾隆把当时江南制玉好手调往宫中如意馆，并要求宫廷画家绘制图样，日夜赶制玉器。故而当时的玉器不但工好，而且还具有艺术性。器物层次分明，重重叠叠，玲珑奇巧，工整规则。线条流畅分明，刀法一脉贯穿有力，没有任何不连续的刀工。浅浮雕所有凸起的弧面都圆润光滑，没有扎手感，每个细部，一层层顺着玉石肌理向内刻，层次分明。薄，巧则是指擅长度量玉材，表现其好的一面，正所谓物尽其用。
在乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的把玩件。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，还具有送礼馈赠、身分象徵等功能，历代皇帝常以鼻烟赐赏王公贵族、各国使臣。清朝末年以后，旱烟、水烟和纸烟的出现逐渐代替了鼻烟，鼻烟壶终也被社会淘汰。但作为”集各国多种工艺之大成的袖珍艺术品”，鼻烟壶继续为人们谈论、研究、收藏和玩赏，近年来则作为古玩投资品而受人们的重视。
在乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的把玩件。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，还具有送礼馈赠、身分象徵等功能，历代皇帝常以鼻烟赐赏王公贵族、各国使臣。清朝末年以后，旱烟、水烟和纸烟的出现逐渐代替了鼻烟，鼻烟壶终也被社会淘汰。
鼻烟壶是随着鼻烟的逐步流行而出现的便携盛器，早在1492年哥伦布发现新大陆后，即将原产在美洲的烟草带到了欧洲，吸闻鼻烟也于16世纪盛行欧洲。明朝万历九年，意大利教士利马窦来中国传教，开始把鼻烟壶带到中国，当作提神醒脑防疫品，风寒、和等症。鼻烟输入中国后，宫廷之中，由康熙开始，学会了吸闻鼻烟，并养成嗜好。如此上行下效，吸闻鼻烟习俗从宫廷蔓延至民间，鼻烟壶也从宫廷流向民间。到康熙朝中后期，宫廷已设制造鼻烟壶的作坊，材质和工艺均出现了飞跃式的发展，此后鼻烟壶的艺水平不断提高，形成了精品荟萃、异彩纷呈和琳琅满目的家族。所以真正意义上流传至今的鼻烟壶，应该以康熙年间的为早，到清雍正开始兴盛、乾隆一朝达到极盛。
北京瀚海，北京保利，中国嘉德征集：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。