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藏家高健祥认为：“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，所以这种作品尺幅都会偏大，一般不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以达到400万元以上，也就是50万∕每平尺。其实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常表现的对象，包括他对各种昆虫的表现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。
民国金石书画收藏家莫武认为：“我们不能认为临摹的东西就不值钱，要看谁临的？怎么临的？于非闇此类精工之至的临摹作品市场均价可达—元∕每平尺，主要是东西太少，就像张大千临敦煌彩绘一样。”
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于非闇的文字好不好？周作人说：“于君在上海是以字画和印出名的，但是在我的意见上推重的乃是闲人的文章……闲人的那些市井小品真是自有他的一功，松脆隽永，没有人能及，说句俏皮话，颇有他家奕正之风，可以与《帝京景物略》的有些描写竞爽吧。”这样的话从知堂老人的嘴里说出来，那得是多么高的赞誉啊！
正因为他研究的范围很广，扎得很深，所以在1935于非闇开始主攻工笔花鸟画以后，各种花卉、禽鸟几乎都出现在他的画面中，但基本上都是带有一种研究性质，很多禽鸟在形象上直接取自古代经典作品，或稍微变换一点角度，从价值上考量还是不如喜鹊、鸽子能代表于非闇的典型风格。”
《群仙祝寿》是1936年于非闇应刘金镛委托，为刘氏祝贺长辈寿诞而作。刘金镛，字振周，黑龙江人，民国年间于上海经商，经营材及皮货生意，与军政界人士过从甚密。上款“凤翁老伯大人、伯母谭太夫人”虽不可考，但据于非闇在民国画坛的地位，刘金镛敬赠尺幅如此阔大的作品以为贺礼，亦可见其非富即贵的地位。画面布局热闹丰富，色彩鲜亮，松柏、水仙、苍石、翠竹、绶带，呼应群仙祝寿的题材，洋溢着六六双庆的吉祥气息。
此作继承了两宋绘画的现实主义技法，同时吸收了宋人缂丝轮廓明晰的装饰趣味。布局严谨，形象生动，用笔劲健，设色明丽典雅，以挺劲婀娜的笔力为骨，又以色彩的丰富表现为肌，将水墨勾勒、皴擦、点染与青绿设色相结合，浓丽庄重中，兼具清淡雅逸，并与瘦金体题识达到和谐的统一。画面富丽而充满诗意，在继承中大胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。
四记中，《都门豢鸽记》一向受人们的注意。民俗大家畅安王世襄先生就曾对《都门豢鸽记》有过高度的评价：“遍查我国古今图籍，有关观赏鸽专著，只有明张万钟《鸽经》及近人于非厂《都门豢鸽记》两种。三百年来，前后辉映，为子部增色不少。前者详于品种，略于养育。后者述及品种、豢养、训练、用具等等，可谓无所不赅。盖因于氏对此文禽，情有独钟。事必躬亲，甘为鸽奴，故所记咸得自经历感受，弥足珍贵。”（《鸽话二十则》）
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