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其实，崔老的画既脱胎于中国文人画，却又没有文人画的陈腐气，其笔端流出的稚拙、幽默、夸张，无不反映出他对新生活和大自然的热烈追求和深情厚爱。他把篆隶和行草融进绘画创作，用笔抑扬顿挫、苍劲有力，用墨浓淡宏量、气势非凡，用色冷暖相宜、浓淡兼施，这恰恰于画中注入了时代气息和新的艺术活力。
崔子范的画平常得出奇。他画鸡、鸭、雀、鱼，画白菜、玉米、各种花木……总之都是极平常和平淡的事物，但却能出奇制胜，使观者产生不平常、不平淡的强烈感受。他的画好比取景框，把生活中寻常情景中有情趣的部份、精彩的瞬间，截取下来，停止了给我们看，放大了给我们看。崔子范从一个平常的世界里，魔术师般地揭示给了我们一个不平常的世界。
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上世纪80年代，崔子范先生在书画界已是声名赫赫，当时很多商家都在追逐他希望帮他办展，可是他一直强调社会贡献。崔老的一位得意门生回忆说：“我记得那个时候香港一个大的藏家，也是一个大的策划人要去买崔先生的一批画在香港做展览，当时这个画廊在香港是特别有名，我带他去了，也跟崔老谈了。可是第二天崔老马上给我打了一个电话，他说昨天谈的我想了半天，还是不做了，我要把我的作品要交给社会。”就这样，崔老生前把他的诸多作品都捐献给了他的故乡、中国美术馆和上海画院。
一代艺术大师崔子范（1915年—2011年）生于旧社会，长于新时代，几经社会更迭，他曾是战争、解放战争中的战地英雄，随着新中国的建立，他成为了新中国个中国画院的领导干部。他被称为是20世纪大写意画家中的佼佼者，是继八大、齐白石、吴昌硕之后大写意花鸟画的里程碑。
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人入暮年，崔老开始对绿颜有独钟，特别喜欢研究“绿”。据他的学生讲述：“有一年春节我到他家去，他拿出四五十张画，我说您怎么用这么多绿颜色？他说你不理解，中国人现在画画从历史上到现在，对绿颜色研究比较透彻的人没有，而绿颜色不好用，不但中国人用绿用不好，西洋很多画家对绿颜色也用不好，他说大绿颜色特别是翠绿的东西没人敢用，也没人大面积的去用，我这次这批作品就是尝试绿颜色，石头是绿的、树和水都是绿的，天也是绿的，有的鸟都是绿的。后来我突然顿悟了，绿就是春天、绿就是生命。”
崔子范自幼年起便喜爱绘画，他的启蒙恩师张子莲先生是一位小写意画派的花鸟画画家，从张子莲那里，崔老次领略了中鸟画的妙趣所在。五十年代初，他有幸结识年近九旬的国画大师齐白石，并深得其赞赏。在白石老人的悉心指导下，他打下了扎实的国画基础。齐白石曾鼓励崔子范说：“你的画是真大写意，不要照我的画，照你自己的画法画下去。”至此，崔老更增添了作画的动力。
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[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。