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1925年，俞平伯出版了诗集《忆》，请来丰子恺画了18幅插画。周作人为这本书写了一篇文章，其中就提到这些插画：“这种插画在中国也是不常见的。我当初看见平伯所持画稿，觉得很有点竹久梦二的气味，虽然除零碎插绘外我只见过一本《梦二画集：春之卷》。后来见佩弦（注：朱自清，字佩弦）的文章，大约是丰君漫画集的题词吧，显明地说出梦二的影响。日本的漫画由鸟羽僧正（《今昔物语》着者的儿子）开山，经过锹形蕙斋，耳鸟斋，发达到现在。梦二所作除去了讽刺的意味，保留着飘逸的笔致，又特别加上艳冶的情调，所以自成一路，那种大眼睛软腰肢的少女恐怕至今还住许多人心。德法的罗忒勒克（Lautrec）与海纳（Heine）自然也有他们的精彩，但我总是觉得这些人的挥洒更中我的意。”
连环画手稿之所以重新走俏拍场，是因为它与连环画印刷品有本质的区别。连环画手稿，是指一部公开发行的由画家绘制的连环画的原始底稿，它属于高雅艺术，可归入书画艺术品拍卖范畴。众所周知，一本连环画手稿，可以印制数十万甚至于数千万册连环画，但每本连环画的手稿却只有一部，每本手稿其实都是二的传世孤品，且很多手稿都由著名画家绘制，质量上有保证，无真品之忧。连环画手稿作为一种罕见的袖珍书画作品，收藏价值很高，但目前它的售价却仍然比市面上的许多书画作品低得多，其价值明显被市场低估。从近年来连环画手稿的实际成交情况看，老一辈艺术家的作品艺术水准较高且时代特色很浓，因而更容易受到买家的格外关注，其市场行情正在稳步提升。
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丰子恺（1898年11月9日－1975年9月15日），光绪二十四年生，中国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。原名丰润，又名仁、仍，号子觊，后改为子恺，笔名TK(主要原因是丰子恺的威氏拼音法名字为FONG,TSEKA)。子恺少好书画，师从弘一法师（李叔同），又从夏丏尊游，诗书绘画皆有所成。以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。画集《子恺漫画》
在师范时，他因善于写文章，国文常得名，很受国文老师单不庵的器重。单不庵觉得在“丰仁”这个单名之外应该有一个双名，而“慈玉”是小名，应另取一个名字。因此单不庵就给他取了“子顗”。后改为“子恺”(“恺”与“顗”同，均为安乐意)。从此，他就取名叫“丰子恺”了。后来写文、作画均用此名。
他说：“一幅幅的漫画如一首首的小诗——带核儿的小诗，就像吃橄榄似的，老觉着那味儿。”一次，丰子恺、夏丏尊在朱自清家闲谈，孩子们跑进跑出地玩耍，丰子恺顺手就为朱自清的女儿画了一幅漫画肖像。朱自清看了爱不释手，请夏丏尊题字。夏丏尊当即在画上题了“丫头四岁时，子恺写，丏尊题”。朱自清后来还将这幅画用作了散文集《背影》的插图。
对于丰子恺来说，竹久梦二绘画的出现，不啻是混沌迷茫中的一道闪电，这熟悉而陌生的“寥寥数笔”——能够将人间世相尽收笔底、兼有造型美和诗意美的“寥寥数笔”，不正是自己“梦里寻他千百度”的吗？公平地说，传统的中国画里，师法造化、描绘人生世相的作品并不是没有（比如《清明上河图》），然而这个传统后来逐渐丧失，绘画与现实脱节，成了文人雅士慕古怀旧、抒发胸中逸气的案头道具，在西风东渐、民族危机日益深重的历史条件下，引起反动是必然的。然而，一面倒的“西化”潮流，在冲决传统堤坝的同时，又从一个极端跳向另一个极端，把绘画引上一条狭窄的小路。丰子恺学画的经验教训，证明了这一点。
疏朗的几笔墨痕，画着一道卷上的芦帘，一个放在廊边的小桌，桌上是一把壶，几个杯，天上是一钩新月……丰子恺的这幅《人散后，一钩新月天如水》的漫画作品几乎无人不晓。1922年8月，丰子恺在夏丏尊的下来到春晖任教。其时还有朱自清、朱光潜等，他们多才多艺，而且健谈善饮，丰子恺所居住的“小杨柳屋”一时成了白马湖畔谈论文学艺术的沙龙，丰子恺的这副作品恐怕就是当时他们在春晖的真实写照了。
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