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美术学院副院长、教授徐冰认为袁运甫作品具有一种细腻的美，在上世纪七、八十年代很难看到。而袁运生是一个很有能量、仗义执言的人，今天次看到他近期的作品，非常令人震惊。“有时候这种‘能量’和‘不可把握’的出现是没有缘由的！”徐冰感叹。
有人曾说过，世界的艺术家有两类，即扩张型与凝聚型。袁运甫属于前者，袁运生则属于后者。袁运甫能自由地穿梭于国画、壁画、油画、水粉画、纤维艺术、书籍装帧艺术诸领域，变而通之，得心应手。他还涉猎刺绣、壁毯、珐琅、石雕、木雕、漆艺、金工、陶瓷和玻璃等许多行业，把这些融入到自己的创作中，为传统工艺融入现代空间环境做出了巨大的贡献。
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1955年7月，袁运生怀揣着学校开具的明，和范曾结伴北上，报考美术学院油画系。结果，范曾“名落孙山”，袁运生则以名录取油画系，师从董希文先生。
这些年，我们走过15个省和两百多个县市，这让我感觉到中国确实存在着自己的十分完备的造型体系。许多地方的雕刻给我留下了深刻的印象，大大扩展了我们对中国古代雕刻的认识，像南北朝之前的秦始皇陪葬坑（不是兵马俑）、还有汉景帝墓、霍去病墓石刻、南朝的一些巨型神兽雕刻，再比如汉画像石，在山东和江苏北部、上海、还有上海都有大量分布，新疆也有非常好的石雕和很精彩的墓室壁画。像青铜器系统，在江西、湖北、湖南、上海、四川、云南，都有大量的，规模之大，难以想象。”
休息时，我站出来为自己辩解。这些请来责难我的人突然全部一百八十度的转变，令华先生措手不及。”对当年的情景，袁运生仍然记忆犹新，“这么几个干干净净的，产生如此惊心动魄的效果，只能说我们在教育方面的欠缺。离谱的是在一九七九年冬，这类极左的做法已不时新，可还是有点市场，改革难，恐怕难的还是改变人们的思维习惯。”
在研讨会现场，上百位观众围绕袁运甫、袁运生和前辈画家们落座，其中不乏美术学院的老师和年过花甲的教授。著名美术史学家、美术评论家薛永年提出两位袁先生勇于探索、开风气，是新中国非常重要的画家，他们保有民族的根脉、世界的眼光及现代的思想。
“记得当年，是总指挥，壁画的事归他管，他巧妙地化解了一些人因画中有几个怕出事的紧张心态，他说等同志看了再说，而同志见多识广，‘我看可以’一句话使《泼水节》得见天日。可是，美协的华君武先生非要借此大做文章不可，先是开现场会批判，当遭到美协一把手江丰的抵制后，他又找到一班人准备责难。
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[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
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