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凡事有一弊必有一利,汉人、南人在科举仕途上无用武之地,反倒能激发他们潜心学习,将聪明才智用于文学艺术,从而促进了文学艺术的发展和繁荣。就文人而言,既然失去了仕途,必不甘心埋没自身的才华,于是将一腔孤愤发抒于文字、绘画之中,这样就造成的元画的发达。同时,元代的汉族知识分子由于对时运艰危感触特别强烈,借助于艺术作品,委婉地表露心中的不平之气,而寄情山水是抒发胸中不平之气的好方式之一。
吴镇(1280—1354),元代四大画家之一。字仲圭,号梅花道人,嘉兴魏塘镇(今浙江嘉善)人。工诗文书法,擅画山水、梅花、竹石。为人“抗简孤洁”,隐居不仕,与达官贵人很少往来。以卖卜卖画为生,一生穷困潦倒。他画山水师法董源、巨然,自有一种深厚苍郁之气。其绘画题材大多为渔父、古木竹石之类。现存作品有《渔父图》、《芦花寒雁图》、《双松平远图》、《水村图》、《洞庭渔隐图》、《竹谱》、《嘉禾八景图》等。
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元代画家由于难以抨击时政,又常以复古为信念,同时受传统文化影响较深,所以常常在画中流露心迹。就吴镇而言,儒、佛、道皆通,兼攻杂学,所以融入画中,能在画作中别开生画,富有意境,给人们以“画外之旨”。且吴镇胸襟开阔,为人洒脱磊落,处不平之世,怀浩然之叹,这在画中多有表现。
听过老农真诚的回答,吴镇爽朗地哈哈一笑,抚摸着长长的胡须,稍作思虑后说:“你送我一篮梅子,我就给你画一片梅林。如何?”老农乐不可支地说:“能得到大画家的一枝梅已经是万幸了,想不到今天竟拥有一片梅林,我当真要高兴死了。”
只见吴镇左手按住宣纸,右手悬腕提笔,在一张整尺对开的纸上刷刷地画开了。之后,稍作修饰,一幅高远雅致的“梅林图”便来到了老农的手里。
就创作题材而言,吴镇非常喜爱渔父、墨竹之类的逸隐题材。现存的吴镇《渔父图》有好几卷,皆天空水阔,几只渔舟活动于天水之间。渔人诗酒相伴,独钓寒江。画家随意点染,意境或开阔,或幽深,变化颇多,既画出了“放歌荡漾芦花风”,又描绘出“一叶随风万里身”的隐逸之意。
说来也真稀奇,这幅画到了老农家里后,画上的梅子,会随着季节的转换而变换不同颜色。初春,梅子的颜色是青色的;夏天,梅子的颜色才变成黄色的。老农的家人从田里归来,满头大汗,累得贼死,不过只要一看到梅林图,就会疲惫顿消,不喝一口茶水,也会满口生津,浑身凉快。
吴镇出生时正值南宋灭亡的次年,抗元的气氛依旧非常浓烈,南宋遗民情结表现得尤为悲壮。但毕竟蒙古人的兵力太强大了,在高压政策之下,南宋遗民只能将满腔孤愤之情,抒发于文字、艺术之中。蒙古族入主中原,掌生杀予夺之权,但与汉族人数相比,毕竟处于少数,常恐汉人有不臣之心。
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