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“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”唐代诗人徐凝“忆扬州”中的两句诗道出了扬州在历史上不一般的辉煌。清代康雍乾鼎盛之时，扬州经济发达，文化繁荣，这时，有多位杰出的画家汇集于此，创造了不一般的辉煌，他们就是扬州八怪。
金农自小天资聪颖，早年随学者何焯家读书，并与丁敬等相交。乾隆元年(1736年)荐举博学鸿词科，入京未成而返。此时，金农郁郁不得志，遂周游四方，后长期居住扬州，基本上以卖画自给。
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“元章茂密补之疏，妙笔华光淡欲无。七百年来无继起，画诗书见一癯儒。”这是张大千1956年边跋金农《墨梅图》的诗。前两句论画梅，说到元代王冕（元章）的茂密与宋代杨无咎（补之）的疏淡，后两句则称赞金农是数百年来能够继起此道的画、诗、书皆长的“癯儒”。图中之梅自左下端发干，向上、向右曲折变化生出花枝、花朵，或疏或密，或正或侧，运笔中缓行缓止，不迫不促，有顿有挫，有节有律，似不用力而力自在，似无用意而其意无处不在。中国画谓之写，与书法通，无须事先安排，一笔既落，笔笔，一气而成。这是古朴而文秀的梅，又何尝不是作者性灵的写照！溥心畬题曰：“无剑拔张之势而逸韵自高。”这逸韵是文人画的追求，是作者学养、性灵的体现。
在清代康熙乾隆年间，扬州地区活跃着一批书画艺术家，他们标新立异、不合时俗，被当时画坛主流派称为“扬州八怪”。
在“八怪”中，若论书画艺术成就，当推金农、华新罗、郑板桥。至于扬州八怪的代表人物，圈内人士则多认可金农。
200万元至500万元的投资区间,是古代绘画市场非常火热的区间,大批关注古代绘画的投资者和收藏家都集中在此。因为相对来讲,这个价位更有几率买到古代绘画中的精品。对于清代绘画作品,可以着重关注艺术流派中领军人物的作品,尤其是“金陵八家”中的龚贤,“扬州八怪”中的金农、郑燮、黄慎、罗聘等艺术家的精品,极具代表性的绘画风格和艺术符号使他们的作品在市场上的流通能力特别强,如金农的梅、郑燮的竹等,在整个市场的行情中表现得非常活跃,甚至不亚于近现代名家的作品。
金农自小天资聪颖，早年随学者何焯家读书，并与丁敬等相交。乾隆元年(1736年)荐举博学鸿词科，入京未成而返。此时，金农郁郁不得志，遂周游四方，后长期居住扬州，基本上以卖画自给。金农的书法精于隶、楷，隶以朴厚见长，楷多隶意，有人概括为“拙、顿、生、冷”，可谓自创一格，号称“漆书”。后人对金农的书法评价甚高，认为他的书法对后代影响甚广。
此帧《梅花图》，写寒梅怒放，花疏气清，野逸古拙，韵味隽永。画面布局奇特，繁简相宜，黑白对比尤妙。画中题诗，表现了画家“人与梅花一样清”的高尚节操，还透露出他与一位盲友的深情厚谊。金农在诗中提到的“瞽居士”就是汪士慎。当时扬州画坛以汪士慎画梅负盛名，有“画梅圣手”之誉，金农初画梅，颇受汪的启发，两人亦成莫逆之交。
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