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查士标的《书画双绝册》集中体现了他在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。此册纸本，书画对开，共十二开。据款署“甲寅九月”、“甲寅冬日”等，则此册的创作年代当在康熙13年(1674)，这年查士标六十岁，正是其书画临摹和创作都趋于成熟，并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。其中画十二页，题临仿者有八页
“剩山残水似梦中”、“欲谈往事无人识”，查士标的题画诗亦与石涛、八大一样带着悲怆的感慨。王伯敏在《黃山派及其传統风貌》中将黃山画派諸家在风格的表現写道：以儒立身，学道参禅；读万卷书，瓦砚三穿；云烟为友，万壑在胸；愛画黃山，喜写白岳；渴笔亮墨，荒寒自然。这“荒寒”二字比拟真是确凿。
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蔡国声经过一番仔细端详之后，也给出了相同的看法，他说道，査士标是晚明徽州人，但是常住在扬州，扬州当时有句话：户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻。这里说的“查二瞻”指的就是査士标，也就是说査士标在晚明时期，在扬州家喻户晓。
蔡国声表示，这幅作品清秀跌宕，还有一股清气，此外，作品中的两方印章分别写有“査士标”和“二瞻”字样，“从章法、笔力、字形以及纸张、印泥、篆刻多方面来看，这幅作品都是真品。”
在接受记者专访时，蔡国声表示，扬州人文化底蕴丰富，识宝水平高，不仅有眼光，而且热爱收藏懂收藏，希望报业集团能够多举办这样的活动，普及收藏知识。
张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清(倪瓒)者，盖渐师(弘仁)道先路也，”(画史上又称弘仁、髡残、石涛、八大为清初画坛“四僧”)。新安派画家們“貌写家山”，重写生，不泥古的笔墨追求和清逸冷靜的格調，为被宫廷赏识的娄东、虞山等画派注入了一股清新之气。这些出生于黄山脚下处于改朝换代之际的遗民画家，深怀苍凉孤傲之情，主张师法自然，寄情山水，绘画风格趋于枯淡、幽冷，体现出超尘拔俗和凛若冰霜的气质。
所谓“新安四家”，是以安徽歙县人弘仁(渐江)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表的山水画派。因歙县、休宁、祁门、绩溪、黟县一带古属新安郡，故被称为“新安四家”，也称“海阳四大家”。弘仁之画，萧疏高简；查士标之画，用笔爽利，气韵荒寒；孙逸之画，闲雅轩畅，蔚然天成；汪之瑞之画，落笔如风雨，四家之画各具特色，查士标早年即服膺弘仁，但生活得较弘仁安逸，因此与弘仁的贫病孤僻不同，查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。
中档价位的书画家，多为各著名画派中的二三流画家，有的为各画派中的第二代代表人物，这些画家数量较多，如陈继儒、李流芳、查士标、吴伟、文嘉、谢时臣、吴宏、沈铨、周之冕、夏昶、黄慎、李鱓等。这些画家，如以每平方尺计价，约在1万元至3万元不等，若以四开三一幅论价，则在5万元至15万元不等，自然，又因每幅作品的艺术水准、画面题材、尺幅大小的不同而有所差距。如1995年古玩文化艺术品交易春季拍会上，一幅陆治的花卉手卷，竟以20.9万元成交。
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