在具体的操作中将传统的阴刻，阳线、浮雕、镂雕技艺发挥的淋漓尽致，方圆弧折一丝不苟，底子平，线如直尺，弧度圆融光滑，棱角分明，镂雕玲珑剔透。即使内部的掏膛，内膛、侧壁、足底等次要部位也一丝不苟。对一件玉器不仅要求器形、表面、花纹图案碾琢工整，且膛里、底足、盖内等不为人所注意之处，也要花费很大的功夫，作工十分考究。
琢工细：“乾隆工”碾琢技巧，不论厚、薄玉器，彝器，皆鬼斧神工，精雕细琢。丝丝入扣，细而不乱。自“痕都斯坦”玉器进贡后，弘历帝颇重视“薄胎”雕法，而生产—些工精而静胎薄之器。玉材处理得薄如纸，使得上面雕刻的纹饰可以透光而视，清晰可见。且仿“贡品”镶有红、蓝宝石，缀成花卉，增添美感。“乾隆工”首重看底（地）子（麻地除外）。每件器物，无论彝器、盘、瓶、盒、佩件、文玩、摆件、文房用具，器物玉底（地），皆平滑如镜，明若玻璃。玉器上之雕纹。其纹饰无论垂直、转折、椭圆、方角（所谓“折铁线”），都是一刀到底，结合紧密，绝无断刀不继之相。于方寸之间以砣为笔，勾画出绘画一般的效果。
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说到清代玉器，就不得不说一下乾隆工。一部分专家认为，乾隆工，从字面上理解，就是乾隆时期玉器的工艺，因用料考究，精雕细琢，不惜工本，极富有时代特色而成为一种固定名词的称谓。“乾隆工”在用料和制作上不计成本，在工艺上精益求精，尽善尽美。也有另一种声音，即认为是乾隆时期形成的一种工巧、艺精、料美、寓意吉祥的玉器工艺特征，也代表皇家御制高等级的工艺特点，它对后世产生了巨大的影响力，而后世凡带有显著此类风格特征的玉器都可以概括为乾隆工。实际上，这种说法是对乾隆工意义和范围的扩展。现在所谓“乾隆工”，并非清宫内“造办处”所雕之玉器才算“乾隆工”。“乾隆工”的含义是指，凡玉雕器件，不论玉质、纹饰、琢工、造型、够“乾隆工”的水准，就叫“乾隆工”。
在乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的把玩件。鼻烟壶之所以受重视，除了本身的实用性外，还具有送礼馈赠、身分象徵等功能，历代皇帝常以鼻烟赐赏王公贵族、各国使臣。清朝末年以后，旱烟、水烟和纸烟的出现逐渐代替了鼻烟，鼻烟壶终也被社会淘汰。
乾隆工的特点包括：
玉质优：乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉，每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况，还要派专差采玉。乾隆四十一年，从新疆运大玉六块，计两万余斤。无论白玉、青玉、青白玉、碧玉、黄玉以及墨玉，一律采用上等新疆和阗玉。质地纯正，细致无瑕。
时至清代，玉作多为分工合作，流程化操作已非常完备，由具有不同技能的人各主一环，对工艺精度的要求也十分严格，“精雕细刻，工巧不能及也”。不论是单独应用一种工艺，还是综合两种以上的技法，均需求规矩方圆，一丝不苟。“凡直线必须笔直，圆形必如满月，委角必得圆润，尖角一概锋锐，有着丰富的韵律感。”
乾隆时期，和田美玉年年源源不断地运进皇宫，翡翠也大量使用，为玉鼻烟壶的制作提供了极的材料，特别是一些小而圆润的籽玉，温润细腻，洁白无瑕，正是鼻烟壶的天赐美材。匠师们对材料巧加利用，或因此施艺，琢成天然随形之物，或巧运匠心，将其雕琢成各类应景题材，配以诗文，以彰吉祥文雅之意。