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此汉代龙凤纹鸡心佩已通体钙化，并且包浆厚重，与阴线内外统一，鸡心佩的大部分已沁成土黄色，顺着玉质肌理，布满黑色牛毛沁，在底部有一小残口。此鸡心佩已不能透光，从各入土特征看，分布合理，过度自然。
再从形制上分析:汉代玉雕在汉初之时，多以片状器为主，西汉中期到东汉中期，圆雕、高浮雕增多，多以把玩件、实用器和陈设器为主。龙的形制在此时期也基本定型，此玄武的龙首采用了似鹿角一般的长角，牛鼻形的鼻子，水滴形眼、似勾云纹的眉。龙首的形象符合东汉中期龙的特征。
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鸡心佩，是韘形佩的俗称，而韘形佩是由玉韘演化而来。韘是手射箭时，套在拇指上用来拉弦，保护拇指不背弓弦勒伤的器物。在考古资料中，早的玉韘是1976年上海省安阳市殷墟妇好墓的一件青玉韘。汉代许慎在《说文解字》对韘字的解释是：“射决也，所以钩弦，以象骨韦，系着右巨指”。在《诗经·卫风·芄兰》篇中有“芄兰之叶，童子佩韘”的句子，说明在商周时期，会射箭、驾车的普通的少年，都可以佩戴韘，可见商周时期韘已经是很普遍的器物。到战国时代，韘演化成为扁平状盾形，分成了实用器和佩饰两种，从而出现了”鸡心佩“的形制。
在此佩中部的凹槽处及小勺的柄端，有土蚀土咬，并沁入了黑色沁，黑沁通过此处，也沁入到了玉肉内部。由此可见，入土特征无处不在，可以断定工在前，入土受环境影响在后。在司南佩中部的凹槽内，有横向隐约可见的螺旋纹，并有打磨过的痕迹，这说明，此凹槽是用钻具类工具所琢制。在所有阴线底部，有粗细深浅不一、较为凌乱的研磨砂留下的打磨痕，阴线内外包浆完全一致。
韘形佩在两汉时期形制上也有所不同，西汉早期的韘佩大多为片状镂雕，螭、凤鸟、云纹等纹饰琢成浅浮雕状。从西汉晚期至东汉中期，动物纹饰逐渐雕成高浮雕，雕琢出龙、螭，身躯矫健飘逸，充满爆发力。高浮雕的琢玉技法已经运用地相当成熟，这是汉代玉雕区别于战国玉雕的典型特征。直到东汉后期，除了部分韘保留高浮雕风格外，又重新出现了片状镂空的玉韘形器，韘上的纹饰仅用阴线雕成。在这一时期的动物造型虽然保持了两汉的形式，但已基本失去了那种雄健有力的气势，动物身躯大多细而无力。
与东周时期的龙首纹、勾云纹、谷纹，西汉时期的勾连纹、乳钉纹、蒲纹等在器表重复铺陈且普遍施用于各类玉器上的纹饰不同。“花朵形纹”通常零星点缀于龙形玉佩饰、凤形玉佩饰头部、颈部或躯干的空白之处，而罕见于其他器类。
汉代龙凤纹鸡心佩，长73.7mm，宽31.2mm，厚18.7mm。
所谓“花朵形纹”，是一种形若花朵的纹样，包括“花蕊”、“花瓣”、“花柄”等部位，迄今所见皆为阴刻技法雕琢。根据考古资料，这种纹样在战国中期晚段的楚地早出现，且流行于战国晚期的楚地，而晚出、少见于北方诸国，可被认定为楚式玉器的重要特征，及至西汉早中期“花朵形纹“仍有沿用。这个现象一定程度上反映了战国楚玉对汉代玉器风格的影响。李泽厚先生在《美的历程》亦言：“……其实，汉文化就是楚文化，楚汉不可分。……楚汉文化（至少在文艺方面）一脉相承，在内容和形式上都有其明显的继承性和连续性，而不同于先秦北国”。
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