不久，高雅别致的菊花石砚出现在欧阳锡藩的客厅，引来当地文人墨客齐来观赏。逐渐地，这种石头开始在当地成为“名石”。在清代同治年间的《浏阳县志》中，关于“菊石”有了明确的记载，“菊石堪称菊石花，在县东永和镇侧，大溪水过永和市，中流石亘如洲，无甚花卉，一望如旋涡堆积凹凸万状，如镂如封，色苍然可爱。”
经过一百多年的开采，菊花石的资源日益匮乏，有着天然完整图案的菊花石已然绝迹，如今开采出来的石材，花形、质感以及纯净度都有所欠缺，须经过巧匠的因材施艺，依照花形涤枝加叶，精心雕琢打磨，才能呈现出绮丽多姿的花纹图案。因而，这种人工雕琢的菊花石，已经失去了天然性和不可复制性，成为了供人赏玩的工艺品。而雕刻工艺的优劣，也是决定菊花石市场价值的主要因素。以无斧凿痕，不失天然，无粉饰过胜、太巧丧真之虞的菊花石雕为上品。精致工巧的菊花石雕，与寿山石雕、青田石雕、广元石雕并列为四大石雕。
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菊花石生产于湖南浏阳永和镇的菊花石的外形质地坚硬，呈青灰色，内有自然形成的白色菊花形结晶体，非常自然美观。菊花石是湖南省浏阳市的独特手工艺品，用生成于2.7-2.75亿年前的菊花石雕琢而成。石材简介菊花石在馆、紫光阁、中国工艺美术馆、湖南省工艺美术馆等都有收藏和展陈。菊花石作品也是伟人、烈士谭嗣同等喜爱之物，他们都用过的菊花石砚台现陈列在韶山滴水洞和谭嗣同纪念馆。
高品质的菊花石，整体构图细腻逼真，画意盎然，花蕊清晰，呈放射状扩展排列的花瓣长短不一，交错纷杂却有条理，层次丰富。而且，菊花图案与石底有着较大的颜色反差，使得画面突出，栩栩如生。另外，石底也要质地细腻，石肤润泽，无裂纹，使得看起来质感凝重，古朴典雅，与菊花的图案形成完美组合。
这些两亿多年前二叠系下统栖霞组灰岩段的方解石,有“花”的只是约莫20厘米薄薄一层。从1989年起,人们不再需要拿着五六米长的钢钎去水下弄原石。机械铲起来的毛料,被送进各个作坊。它们也不只是来自河中。周围的山料花色密度虽然大一些,但始终比不上河里的石头润,也缺了那么一点瓷的质感。
其形极似现实中的菊花，人们才会冠以菊花石的美名，与其是赞石还不如说是赞花，与其是赞花还不如说是赞花的美感。“山缘石而奇，水缘石而清，人缘石而雅，石缘菊而珍。”在山、石、菊、人的四者的缠绕中，我们有时候并不想分得太清。雕刻艺术家们应该是深谙此道的。他们钟情菊花石，他们从菊花石的雕刻开始，一步步去接近艺术之门。使我们在赞叹他们的雕刻技艺之余，似乎还体会到了另外的东西。这恐怕也就是菊花石雕能超然卓立之所在吧。
现在来看，商场上报价高的当属明清两代的砚台。很多保藏者对“清三代”的砚台对比偏好，其保藏报价天然较高。但由于明清两代的古砚报价不断攀升，保藏者能够重视一下宋代古砚。而唐曾经乃至到汉代的砚台，虽然其保藏价值很高，也很名贵，但是砚台石质对比粗糙，所以其商场报价并不高。