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近日在上海辞世的岭南画派大师黎雄才也有多幅作品在该拍卖会的中国书画专场上面众，其中包括黎雄才在1972年所画，以其家乡肇庆星湖为题材的作品《星湖春晓》、1990年所画表现嘉陵江两岸风景的《风帆出峡》等。
作为中国写实画派中的岭南派艺术家，郭润文有着出色的古典油画写实技法。不同于人们对写实画派的一般印象，郭润文的注意力并不在技法上，而是很早便意识到“写实”主义仅仅作为一种技法的局限性。他对传统写实油画的突破在于：其一，对所表现的物象进行主观提炼，试图表现更深层次的历史意义；其二，他没有将现实表面化地处理成一种直接、逼真的再现，而是采取了象征、隐喻的手法来对物象进行描绘，从而具象的现实变成了一种具有引发人们联想的“创造性的现实”。
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郭润文，[1]上海美术学院油画系教授。1955年出生于广东，浙江人。1982年毕业于上海戏剧学院舞台美术系，获学现任上海美术学院油画系教授，系副主任，广东美术家协会副，中国艺术研究院美术创作院特聘研究员，中国油画学会艺术会，中国美术家协会会员。
而《傀儡之一》是一种旧式生存状态的象征。虚拟的环境，强烈的压抑氛围以及装味的摆设明显地洐生出有形而上意义的诘问与质疑，隐含的精神批判的象征意味的作品又具有了“新写实主义”的主要特征。归于某一“流派”之中，或许是一种超然，或许是一种随意，并不是作者想在精神的讲坛上发言，而完全出自一种深痛的生活感受，充满着悲伤和怜悯，感受着深沉和真实。这《傀儡之一》作品画面被处理得透明，色调深沉凝重，斑迹残痕满布，既可以感受到人类宗教早期所具有的那种悲悯精神，又可以感受到一种显露的生命关怀，这使郭润文的创作焕发出一层可贵的人文精神的光芒。
《傀儡之一》整体去观看，形体结实，质感强烈，但把细节放大，又可以独立为一幅形式感极强、经得起咀嚼品味的抽象作品。这种独特的对肌理细节的精致描绘与把握已形成了郭润文的技术特质与绘画样式。《傀儡之一》充分显露出郭润文经营画面的熟捻能力与捕捉意象的修养与功底，崇尚优雅的气息，带有表现主义和半抽象风格的画风，概约的造型及灰雅的色调，是唯美的倾向，是用色调关系与色彩关系的矛盾得到融洽的调和。
1984年加入由中国美术馆举行的“前进中的中国青年美展”油画《生命》加入由中国美术馆举行的“前进中的中国青年美展”2002年编著（合编）“油画间接画法”一书、油画《椅子上的缝纫机》等三幅作品加入“首届艺术三年展”上海艺博院评为上海美术学院油画专来教授论文“我谈我画—与老锅的对话”以及油画《春眠》等七幅作品揭晓于“美苑”杂志第二期。主要参展中国美术馆。第七届天下美展,上海美术馆。第八届天下美展,广东美术馆。中国今世油画家12人作品展,美国纽约库柏同盟艺术学院等。
总的看来他的艺术之路是单纯的也是曲折的，他一以贯之的写实信念在复杂纷纭、变幻莫测的艺术之路中显示出超人的魄力，但也正是从复杂的政治变幻乃至人生感悟中加强了艺术的精神品格和审美意蕴，并赋予中国当实人物画风以新的内容。毫无疑问，郭润文画中的神秘主义是郭氏画风的底色，象征、隐喻以及时间错位、怀旧气息构成了郭润文创作手法和内容的重要组成部分。与同样处在同一阵营的中国写实画派画家们不同，郭润文并没有单纯本着对古典的一种崇敬、迷恋，用古典技法来表现一种美，而是更多掺入揭露现实并试图改变现实的想法和做法郭润文在同类画家中形成了独特的绘画样式，他喜用象征、隐喻的方式来表现人物，有时常常把不同时期的物象并置于画面，追求一种神秘美，具有明显的神秘主义特征。他的人物形象极富意蕴，表现出深刻的哲学思考和对人类命运的关怀，这在写实画派中显示出独特性。
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[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器，紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。