琢工细:“乾隆工”碾琢技巧,不论厚、薄玉器,彝器,皆鬼斧神工,精雕细琢。丝丝入扣,细而不乱。自“痕都斯坦”玉器进贡后,弘历帝颇重视“薄胎”雕法,而生产—些工精而静胎薄之器。玉材处理得薄如纸,使得上面雕刻的纹饰可以透光而视,清晰可见。且仿“贡品”镶有红、蓝宝石,缀成花卉,增添美感。“乾隆工”首重看底(地)子(麻地除外)。每件器物,无论彝器、盘、瓶、盒、佩件、文玩、摆件、文房用具,器物玉底(地),皆平滑如镜,明若玻璃。玉器上之雕纹。其纹饰无论垂直、转折、椭圆、方角(所谓“折铁线”),都是一刀到底,结合紧密,绝无断刀不继之相。于方寸之间以砣为笔,勾画出绘画一般的效果。
鼻烟壶是随着鼻烟的逐步流行而出现的便携盛器,早在1492年哥伦布发现新大陆后,即将原产在美洲的烟草带到了欧洲,吸闻鼻烟也于16世纪盛行欧洲。明朝万历九年,意大利教士利马窦来中国传教,开始把鼻烟壶带到中国,当作提神醒脑防疫品,风寒、和等症。
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在具体的操作中将传统的阴刻,阳线、浮雕、镂雕技艺发挥的淋漓尽致,方圆弧折一丝不苟,底子平,线如直尺,弧度圆融光滑,棱角分明,镂雕玲珑剔透。即使内部的掏膛,内膛、侧壁、足底等次要部位也一丝不苟。对一件玉器不仅要求器形、表面、花纹图案碾琢工整,且膛里、底足、盖内等不为人所注意之处,也要花费很大的功夫,作工十分考究。
说到清代玉器,就不得不说一下乾隆工。一部分专家认为,乾隆工,从字面上理解,就是乾隆时期玉器的工艺,因用料考究,精雕细琢,不惜工本,极富有时代特色而成为一种固定名词的称谓。“乾隆工”在用料和制作上不计成本,在工艺上精益求精,尽善尽美。
时至清代,玉作多为分工合作,流程化操作已非常完备,由具有不同技能的人各主一环,对工艺精度的要求也十分严格,“精雕细刻,工巧不能及也”。不论是单独应用一种工艺,还是综合两种以上的技法,均需求规矩方圆,一丝不苟。“凡直线必须笔直,圆形必如满月,委角必得圆润,尖角一概锋锐,有着丰富的韵律感。”
乾隆工的特点包括:
玉质优:乾隆要求制作玉器的料一定要是好料。乾隆二十五年新疆开始贡玉,每年春秋两贡就达两千公斤。如遇特殊情况,还要派专差采玉。乾隆四十一年,从新疆运大玉六块,计两万余斤。无论白玉、青玉、青白玉、碧玉、黄玉以及墨玉,一律采用上等新疆和阗玉。质地纯正,细致无瑕。
值得一提的是,清代在“巧作玉”技法上的突破,远远高于明代的作法,无论是对于玉材的裁度认识,还是纹理的利用,都能以形取状、以色呈彩,位置、形态配合得浑然天成,恰到好处,所以“乾隆工”在中外收藏家眼中,都被视作为代表一代玉雕艺术的精华,受到世人的珍视。