尽管是同一个大脑支配，左手却不像右手那么听使唤。写出来的字，与想象中的简直是大相径庭，甚至大有桀骜不驯之势。他也许有气极败坏之时，将笔掷于案上，而跺足长叹。他也许是在偶然一瞥中发现，这种不驯服的笔触，不正是他以往苦苦追求的天趣与老辣吗平时，右手太听话，太认真了，所以很难体现出这种效果。现在左手却在生涩中，露出了这种渴求的表现方法的端倪，这真是不幸中的万幸，坏事中的好事呀!
在绘画方面，高凤翰改工笔勾染为粗笔写意，纵横不羁，构思奇巧，获得了比右手创作时更高的声誉。高凤翰的书法更是在他改用左手之后驰名的，他一改过去从“颜”入手，清逸洒脱、清秀娟逸的风格，沿用元明以来行草的笔法，将喜怒穷困、忧郁潦倒融于笔端，展示出了一种倔强峻拔、独辟蹊径的残缺美。
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高凤翰()，字仲威，亦字西园，号南村，晚号南阜。清乾隆二年(1737年)病废右臂，因此又号“丁巳残人”。高凤翰的右手书法严谨流畅，左手书法上溯魏晋，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人评价为明清两朝数百年间以左手擅长书法的人。
高凤翰字西园，号南村，晚号南阜老人，一号石顽老人、松嫩道人、废道人等。他天资聪颖，很小就能吟诗，可惜仕途并不通达，44岁时才以县丞试用，虽有调迁，但终未能显赫。更出乎意料的是，他因为是两淮盐运使卢见曾的座上客，在卢见曾倒台时受了牵连，丢掉了并非锦绣的前程。
在扬州生活的8年里，高凤翰就以卖画维持生活，并与郑板桥、金农等杰出的大师相互切磋技艺，非常投契。在高凤翰的刻苦努力下，“西园左笔”成了扬州画坛上的“金光瑶草”，人们无不以拥有他的左笔书画为荣，就连好友郑板桥也时时临摹他的作品，并写诗赞美道：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”
在名家云集的扬州，右手已经病废的高凤翰凭什么跻身“扬州八怪”之一呢？郑文光说：“右手病废并没有吓倒高凤翰，他以惊人的毅力改用左手进行艺术创作，称自己为‘丁巳残人’。”他在给朋友的信中说：“弟右手之废，其苦尤不胜言。近试以左腕代之，殊有大味，其生拗涩拙，有万非右手所及……”
“学而优则仕”，然而，才华横溢的高凤翰仕途却并不顺利。郑文光说：“他的兴趣在艺术上，不喜欢做老套的八股文。19岁中了秀才后，他三次到济南参加乡试，却屡试不中。”