张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清(倪瓒)者，盖渐师(弘仁)道先路也，”(画史上又称弘仁、髡残、石涛、八大为清初画坛“四僧”)。新安派画家們“貌写家山”，重写生，不泥古的笔墨追求和清逸冷靜的格調，为被宫廷赏识的娄东、虞山等画派注入了一股清新之气。这些出生于黄山脚下处于改朝换代之际的遗民画家，深怀苍凉孤傲之情，主张师法自然，寄情山水，绘画风格趋于枯淡、幽冷，体现出超尘拔俗和凛若冰霜的气质。
查士标的《书画双绝册》集中体现了他在书画摹古方面的深厚功力和超逸境界。此册纸本，书画对开，共十二开。据款署“甲寅九月”、“甲寅冬日”等，则此册的创作年代当在康熙13年(1674)，这年查士标六十岁，正是其书画临摹和创作都趋于成熟，并开始向晚年粗犷豪放风格转变的时期。其中画十二页，题临仿者有八页
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经过本月8日的海选，历时一周的“2014蔡国声扬州鉴宝会”于15日在中集·紫金文昌售楼处结束，该活动由紫金文昌冠名、扬州报业传媒集团主办，电视台《寻宝》栏目的鉴定专家、古玩鉴定界领军人物蔡国声，与著名书画家陈鹤良现身会场，获得入场“通行证”的50余位藏友携各自的宝贝进入会场，等待专家一别真伪。
在接受记者专访时，蔡国声表示，扬州人文化底蕴丰富，识宝水平高，不仅有眼光，而且热爱收藏懂收藏，希望报业集团能够多举办这样的活动，普及收藏知识。
蔡国声经过一番仔细端详之后，也给出了相同的看法，他说道，査士标是晚明徽州人，但是常住在扬州，扬州当时有句话：户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻。这里说的“查二瞻”指的就是査士标，也就是说査士标在晚明时期，在扬州家喻户晓。
蔡国声表示，这幅作品清秀跌宕，还有一股清气，此外，作品中的两方印章分别写有“査士标”和“二瞻”字样，“从章法、笔力、字形以及纸张、印泥、篆刻多方面来看，这幅作品都是真品。”
清初的书画创作深受董其昌书画理论的影响，延续了宋、元、明以来日渐兴盛的文人艺术风尚，这主要体现在文人士大夫在书画创作上都是从临摹古人开始，书必取法钟、王、宋四家及赵孟f，画则师从董、巨、米、赵和元四家。当时主流艺坛摹古之风盛行，但是每个人接触前贤作品真迹的机会不同，艺术感悟能力各异，因此摹古对书画家们创作的影响也大不一样。
所谓“新安四家”，是以安徽歙县人弘仁(渐江)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表的山水画派。因歙县、休宁、祁门、绩溪、黟县一带古属新安郡，故被称为“新安四家”，也称“海阳四大家”。弘仁之画，萧疏高简；查士标之画，用笔爽利，气韵荒寒；孙逸之画，闲雅轩畅，蔚然天成；汪之瑞之画，落笔如风雨，四家之画各具特色，查士标早年即服膺弘仁，但生活得较弘仁安逸，因此与弘仁的贫病孤僻不同，查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。