在吴大羽的画作上，从来没有过签名、也从不留日期。1980年，吴大羽的学生朱膺曾问到老师这个问题，吴大羽回答，“为什么必须签名！我认为重要的是让画自身去表达，见画就是我，签名就成多余了。”李大钧说，他是画了就算，从不计较画作的命运，“他是画坛的陶渊明”。
吴大羽的艺术素养开阔宏深，他的绘画早年受到印象派、野兽派、表现主义、立体派等欧洲现代绘画影响。1938年以前，吴大羽曾创作了许多巨幅具象油画，如《汲水》、《凯旋图》(又名《岳飞》)、《演讲图》等，遗憾的是全都毁于抗战期间。解放后他也曾创作了《回乡》、《丰收》等巨幅作品，却毁于“文革”期间。这些大尺幅作品主题雄伟，气势恢宏，颇具影响。然而，能够代表吴大羽油画高艺术水平的还是他晚年时以抽象艺术为油画探索的阶段，闵希文在回忆吴大羽的文章中称这个时期为吴大羽的“辉煌十年”，即1978至1988年之间。此阶段，他完全沉醉在对于纯艺术的追求上，随即扬弃了画面上的具象因素，转而进行到颇具表现性的抽象、半抽象探索。
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第三天展览方波士顿博物馆的东方部主任到周长江他们的座谈会上介绍展览情况，周长江和他的同学们次听到现代流派是怎么回事，各个流派的学术观点，上下文关系，流派发展的主要脉络，流派的宣言，背后都有什么哲学、社会学背景，还有美国现代艺术在世界上的位置。“听了之后就对新绘画有了一定的认识了——现代艺术不是乱来的。
在进油画雕塑院之前，周长江在上海美术设计公司画像。美术设计公司是个生产单位，周长江在那里的肖像画组，全市各个礼堂、广场用的所有的像都是在美术设计公司画的，毕业于上海戏剧学院美术系的周长江是肖像画组的组长。“画像其实是个特别大的体力活，人只有鼻子那么高，纽扣像个脸盆一样大，近看不知道画什么的，要几百次地爬上爬下。”不过作为业务尖子，在学校学的写实能力在生产上是绰绰有余的，一个月的生产指标是四幅像，一幅大概有一米五左右，一个星期完成，三个星期自己创作。"
但今年以来，吴大羽开始“爆发”，与他相关联的事情就有好几桩。先是中国油画院5月份主办了“吴大羽文献展”；接着，在5月17日的嘉德春拍上，吴大羽上世纪八十年代的作品《谱韵-63》以1150万元成交，创下其作品拍卖成交新纪录。就在近，《吴大羽作品集》由人民美术出版社出版，吴大羽留下的2500余幅作品和50余万字文稿得以向世人披露。吴大羽身后变得热闹起来，但关于吴大羽的发现和研究才刚刚开始。
吴大羽的学生吴冠中则在《横站生涯》一书中写下如此文字：“每次到他家总想看到他的作品，他总说没满意的，只偶或见到一二幅半具象半抽象的小幅；到他工作的单位油画雕塑室去找，也只见到极少几幅小幅。事实上，只保留给他二间小房，他能作大幅吗？我感到寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚的悲凉。”
也是在油画雕塑院，周长江被领导带着去拜访了吴大羽先生。吴先生给他留下的印象是学问很高，而且非常谦虚。“我们书记向他介绍我：这是我们班子里的副书记，他就躬着身说，后生可畏后生可畏，年轻人了不得！”周长江记得，油画雕塑院那么多老先生中，吴先生是善于跟人交流的。