在当今在世的老一辈国画家中，白雪石是一位艺术市场上的热门人物，也是近几年中国画家中作品价格上升快的画家之一。自2003年以来，随着中国名家字画的大幅扬升，他的作品在市场上更为走俏，作品价格扶摇直上，迭创佳绩，特别是不少大幅精品画作的价格纷纷越过了百万元大关，仅在2005年一年，白雪石就有数件作品成交过百万元。
所有去过雪石先生画室的人都感觉那里宽敞明亮。画室墙上挂着董寿平题写的斋名：“何须斋”。老人总是对来客解释说：“原来房间小，取室雅何须大之意。现在看来不适宜了。”老人认真的样子很是诚恳，平静的语调也显得舒心，颓唐、消沉、狂傲地宣泄，或装腔作势地扭曲艺术心态，从来与白先生无缘。
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特定的自然景观，在人的审美欣赏作用下，形成多种情态和情调、涌透着人文的内涵；中国画家笔下的山川风物，从来不是对象的“如实”再现，而是“万趣融其神思”的“畅神”之作。画论有言，“凡画山水，意在笔先”，强调主观的立意，但这并不是脱离客观世界和自然美而超然独立的主观世界，而是以立意主宰物象或形似，融入主观的情思遐想、构成深远丰富的意蕴。“外师造化，中得心源”之说，恰切地概括了立意与接物两个方面。这是中国山水画艺术创作思想的传统精华。然而在实践中往往偏废或未能折衷地把握。
白雪石先生以其对艺术理想的真诚，执着追求创新，勇于突破陈旧语言程式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面独辟蹊径，走出了一条成功且以启人心智的艺术之路。
便如中国画的从临摹人于。注重师承，以前辈成功之作，为后学的蓝本。作为学习，这本来不失为种便捷奏效和初入门径的方法。问题是把这种仅作为学习方法之一种，代替了创作方法，以嫁接拼凑程式为能事，造成因袭模仿之风，失去了生活素养和真挚情感的源头活水，使艺术了无生气。片面的发展，造成“中国画学之变，至今为极点”的局面。
新中国成立后，白雪石热情地深入生活，曾随同多位画家到庐山、井冈山、黄山等名山大川写生。他对漓江风光产生兴趣始自上世纪70年代，先是从照片画漓江。1977年初，他首次去桂林，3个月时间沉浸在桂林的美景中。1980年，他带学生去上写生课，更加深入地研究漓江山水，从此一发而不可收拾。为绘制漓江盛景，白雪石先生曾多次亲到桂林，对漓江做进一步观察、研究、探索和搜集。在游漓江、画漓江的过程中，他慢慢地将以前打下的传统功底与观察生活所得融汇贯通，逐渐形成了白派漓江山水。
白雪石先生原名白增锐，1915年出生于北京一个普通的市民家庭。他自读小学时，就酷爱绘画。1932年，在读中学时，他开始从师于著名花鸟画家赵梦朱先生，学习没骨花鸟。为去故宫观摩临摹历代各家的真迹，他常不得不节衣缩食，以便能积攒够高额的故宫门票所需费用。1933年，年刚18岁时，经画界友人，白增锐加入了当年北平画坛颇具影响的绘画团体——“湖社”。一年后，为了生计，他开始从事美术教育工作，并继续学习绘画笔墨、画理和画法等。1935年，为学习传统绘画艺术，白增锐师从诗、书、画、印皆长的著名山水画家梁树年先生研习山水画技法，并于次年与梁树年先生及画友在中山公园举办了山水、花鸟作品三人联展，面向社会小试才华。从此，白增锐便以“白雪石”的名字，迈上了艺海征程。