当时画室里的一面墙壁处堆满了为《流民图》创作的画稿。经历数十年岁月的沧桑变迁之后，这幅《流民图》仅存一半，大部分画稿在“文革”之初被毁。在这次展览中，我们将展出《流民图》残存的几幅画稿，并且根据上世纪40年代蒋兆和在画室里的留影等图片资料，通过蒋兆和使用过的画板、画笔等实物展品将创作过程中的《流民图》呈现给观众，也使大家清晰地认识蒋兆和为之付出的心血。
在水库兴建期间，及北京调动一切人力物力拦筑大坝。1958年5月20日，文化战线上同胞们也来到了十三陵工地。响应“为无产阶级政治服务，与生产劳动相结合”的号召，蒋兆和、吴作人、刘开渠、叶浅予、李可染、李斛、冰心等40余人，参加了由文化部、中国文联、北京市文化局、北京市文联等单位共同组织的慰问团赴十三陵水库工地，慰问工地的建设者。
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法国青年爵士演奏家KevinNorwood三重奏近日受邀，来汉开启为期一个月的驻场音乐会。这也是JZClub进驻武汉的个文化交流项目，演出经验丰富的法国音乐家将进行一次对武汉爵士乐的生态调研。在这一个月的演出期间，他们将以演出、工作坊、音乐交流会等多种形式与武汉本地的爵士乐手进行交流，了解彼此的生活和创作状态，调查爵士乐在武汉和法国不同的生态，以及爵士音乐人的发展与现状等。同时，也广邀喜欢爵士的朋友一起到现场排练、演出、切磋。
《流民图》是蒋兆和先生重要的的代表作，从1941年开始构思，至1943年完成，该作品高2米、长约26米，表现逃难群众悲惨的生活。在画面中，蒋兆和塑造了一百多个无家可归的、社会底层的劳苦大众形象，与真人等大。构图多为半身特写，重个性刻画，使形象有呼之欲出之感。笔墨侧重悲怆氛围，烘染愤慨情绪的宣泄，缩短了艺术形象与观众间的距离，具有强大的艺术感染力，成为“为民写真”的现实主义杰作，显示了画家宏观上把握矛盾冲突、把握社会现象的构思才能和水墨人物画方面的创造精神。
“我们现在的现实主义作品，往往丧失了一种对生活的真实体验和感悟。”相比《流民图》所代表的现实主义的绘画范式，武汉美术馆馆长樊枫认为，我们当今的艺术创作需要进行反思：“艺术家对时代的体验和感悟，人物的精神生活和内在世界的丰富性，他都用高度提炼的绘画语言表达了。而现代画家是否正是缺少了这一份正面现实生活并勇于批判的精神呢？”
本幅正是蒋兆和历史人物画代表题材，人物的造型结构，在遵循蒋老严谨画风的同时，力求笔墨洗练，以严谨的写实技法描绘人物面部的细腻与身体刻画之精简形成反差，既收又放的处理充满了视觉张力;在用墨、使水及背景处理上，注重整体效果的处理与把握，运用光影与造型结构来塑造人物形象，打破了中国传统人物画概念化的倾向。蒋兆和以严谨的写实技法创造出陶渊明率意柔和的面容，被着力刻画的面部表情很好地揭示了陶渊明的诗人情怀，而画中几枝菊花、远景山石又展现出中国画笔墨之趣味，可见蒋兆和于写实主义绘画中融入传统绘画因素的努力。
《流民图》以前所未有的宏大、悲壮，以他浑厚有力的笔触起诉战争，与所有不幸的人们一起呼吁下放与和平，为现代中国水墨人物画在世界反法西斯战争的艺坛上确立了光荣的地位。