潘絜兹，原名昌邦()，浙江宣平人。三十年代开始学画，后辗转大西北，到敦煌求艺，在吸取敦煌古代壁画的人物绘画后，对逐渐形成自己的风格。他以工笔重彩表现力，上接中国古代壁画及唐代前卷轴画的严谨工细的余绪。
7月11日至26日，在金汇路528号虹桥古玩城一楼大厅将举办“苏小松成扇展”。苏小松，本名苏霄松，别署快雨堂，红榴山馆，铁架书屋。少小即随海上名师蕉雨研习虚谷画风，对虚谷画风有较深的研究和体会。并于宋元绘画中寻得共鸣，沉潜其中数十载，呈现出了其出元入宋，不失笔墨韵味的绘画特色。本次展览汇聚了苏小松先生自去年年底开始创作的成扇七十余把，题材各异，技法多变。
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据虚谷研究专家估算，虚谷作品的存世量仅有四百余幅。其作品以花鸟画为主，亦有少量山水画。
明代时，折扇更是成为文人手中的把玩之物，暮春时节，薰风拂面。或独处，或唤上三五好友，围坐拣扇，品味扇面上书画笔墨、文人题咏、金石印章给观者带来的“三绝”、“四全”的艺术享受，实为一大赏心乐事。并且，不同于立轴手卷，其便于携带性，使得扇子成为了移动的艺术品宣传平台。而扇骨本身使用的各类竹木牙玉等材料，也使扇骨本身耐人把玩设计，并随着竹刻技术在明清时代的成熟，也出现了诸多竹刻名家。与扇面本身的绘画交相呼应，终于在民国这个名家辈出的年代，集其大成，一时蔚为壮观。
在造型上，虚谷更是“出奇制胜”，夸大表现对象的装饰感，强化线与线、线与面的构成美，这个可以从他话松鼠的技法看的数来;率直、舒张中的冷隽取代了他人作品中司空见惯的工巧与圆俗，因此形成其作品不同凡响的韵味和意境。而虚谷的书法造诣与其绘画在艺术性上也是非常统一。他书写的字，用线同作画基本一致，长锋侧笔，枯、湿墨并用;体势瘦长，起笔和收笔时多有重顿和延长的强调动作，突出了书体强劲的张力和态势。此幅作品为上海古玩征集团队多方寻觅所得，于上海古玩艺术展厅公开展示，望广大书画爱好者垂询!
此幅虚谷《松鼠梅花图》艺术价值之高不得不提。首先从梅花的技法上看，其用笔，侧锋为主，中锋为辅，并且常以逆锋落纸;其笔线方多于圆、涩多于光，方、扁之中得厚重，笔虽枯而能留，笔力高强笔法精到，有的还强调顿挫突出颤动效果状，人称“战笔”;再看其用墨，特别是画梅花的树干部分，重淡轻浓，湿多枯少，常施浓淡、枯湿、色墨相破的墨法，“趣”“韵”俱隹，墨色纯净、明快，气息舒缓、清新;在造型上，虚谷更是“出奇制胜”，夸大表现对象的装饰感，强化线与线、线与面的构成美，这个可以从他话松鼠的技法看的数来;率直、舒张中的冷隽取代了他人作品中司空见惯的工巧与圆俗，因此形成其作品不同凡响的韵味和意境。