他是个外柔内刚的人，在潜意识中，他的审美趋向于壮美、大美。他自己曾说：“不知道为什么我总是偏爱大场面、历史感；偏爱淳朴和深厚，”山水画大概更能阐发他的审美理想。因为人不过是自然之子，人在大自然面前、在旷达的宇宙天地间还是显得那么渺小。但由于种种原因，这画山水的夙愿直至十四五年后方得实现。
在当代山水画大家中，李宝林先生无疑是德高望重、具魅力的一位。这不仅在于他是一代大师李可染先生的高弟子，是李家山水的衣钵传人，还在于他所探索的山水画在不失乃师精神气象的前提下，从李家山水范式向前大大跨出一步.。这一步饱含着他四十多年外积内修、勤苦探索的艰辛。
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１９７６年李宝林带着盈夹的画稿回到了久别的北京。１４年前离开时还是风华正茂的青年学子，而今回来已是名满天下的人物画家。回到了文化艺术活跃的北京，老师和朋友们期待着他更出色的作品再次创作出来。
个人展览1985年牡丹江科协展览馆。1986年《联杯酒醇》入选第六届全国美展。
大会师1989年参加中国美术家代表团访问澳门并举办联展。作品《香蕉花》入选七届全国美展。
听罢三位入室弟子的肺腑之言，李宝林先生登堂讲话，叮嘱三位入室弟子：“做好人，画好画。”他还谈到，作为老师“既要宽容，又要严格。只有宽容才不会限制每一个弟子的自由想象和才能的发挥；只有严格，才能够督促弟子更好更快的成长，取得更好的艺术成就。”
但李宝林是个执著且心怀崇高审美理想的人，山水画不仅寄托着他的理想化追求，而且可染老师也有让他在这一画种承传发展的意思。他也自觉其心性更适合于一种山水境象的表达。基于此，他在20世纪80年代中期，毅然将创作的重心由人物画转向山水画，也由此他跨入了新的艺术探索阶段。
李宝林1963年美术学院毕业后分配至南海舰队政治部任美术员。
1977年调政治部创作室，从事专业美术创作。
1990年,转业到中国画研究院。1991年被评为国家一级美术师。
1992年被聘为文化部高级职称评审和中国美术家协会首届中国画艺术会。
1997年当选为河山画会会长。
1999年受聘为中国美术家协会中国画艺术会副主任、李可染艺术会副理事长。中国画研究院国家一级画家、院务，享受特殊津贴。