本卷显然是新面世的一件唐寅“别号图”作品，根据唐寅题识及李东阳题字、杨一清诗跋可知画中主人号“松崖”，虽未标姓氏，但能请唐寅绘画，属李东阳、杨一清题诗文，可知“松崖”必非凡人。查《明史列传》及《明人传记资料索引》，佐以作品创作时间及相关内容进行考证，可以判定“松崖”当为弘治、正德、嘉靖三朝名臣方良永。
艺术创作是一个比较复杂的过程，他是画家精神释放的途径，想将它完整的表达往往需要理性和感性的综用，因而除去上文讨论的唐寅绘画的师承、技法，更需注意到的是画家在作品创作时期的心境和情感。唐寅在大多影视娱乐作品中被塑造成放浪形骸、沉湎酒色的形象，实际上，唐寅才华横溢，但他因坎坷的经历和不平的遭遇，内心冲荡着凄苦、愤懑、失意、空虚、玩世不恭、愤世嫉俗、侠骨柔肠、安平乐道等复杂的情愫和心绪。透过唐寅放荡不羁的外在表现，探求他深层次的人生观，才能更加准确的把握画家在绘画等艺术领域的创作宗旨、思想内涵和社会价值。
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唐寅的作品素为鉴赏家所重，书画收藏集大成的清代宫廷典籍《石渠宝笈》共记载唐寅作品129件，如今这些作品绝大部分被收藏在世界各地的博物馆中，1991年11月纽约佳士得曾拍出一件著录于《石渠宝笈》的唐寅《春风酒盏图》，以72万美元的高价成交，此后再无《石渠宝笈》著录唐寅作品在艺术品市场出现。
唐寅自称“江南风流才子”，仕女题材的绘画作品于唐寅来说不在少数。中国古代文人经常借落叶残秋来抒发对世事无常的不安和不满，柔弱的女性形象作为一个综合体集哀伤、失落、忧愁、追思等等情绪为一身，举手投间情愫自成。于是文人经常以描绘女子形象来暗喻自身处境和心境。很多时候，对女性身世的怜悯也并非初衷，“同是天涯沦落人”，诗画中的女性形象归根结底也是文人顾影自怜，比较含蓄的表现手法。
李东阳（1）以行楷书题引首“松崖别业”，落款“西崖”，下钤“宾之”、“大学士章”两枚朱文方印。画心纵32厘米，横124厘米，纸本着色，精洁如新，画幅右侧危崖突出，峭壁恰如斧劈，山石如积铁，着墨甚浓。崖石上壁横出一松，其势若盖，松崖下结瓦舍两楹前后排列，门扉敞阔，屋内可见两只石墩，亦可见有水图屏风一扇。
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。唐寅的作品有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品，藏于世界各大博物馆。