蒋兆和是“五四”运动以来极具变革思想的艺术家之一，中国现代著名画家和美术教育家，美术学院教授，为徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿先生的影响下，他集中国传统水墨技巧与西方造型手段于一体，在“写实”与“写意”之间架构全新的笔墨技法，由此极大地丰富了中国水墨人物画的表现力，使中国的水墨人物画由文人士大夫审美情趣的迹化转换为表现人生、人性，表达人文关怀，呼唤仁爱精神的载体。
此次展览以蒋兆和在1956年书写的一幅长达19米、字数过万的书法长卷为开端，这样一气呵成的书法手卷在其艺术创作中可视为。在《卖子图》、《卖小吃的老人》、《盲人》、《街头叫苦》等作品中，粗服乱头的贫民、街头叫苦的大众、被迫让孩子去卖唱的老父、手提鲜花篮叫卖的少女……劳苦大众是主角，战争所带来的苦难在他的笔画勾勒间鲜活显现，直指人心。如《卖子图》描绘的是1939年日军制造的河北大水灾中民众的凄苦生活，画面中的母亲依依不舍地握着即将失去的儿子的手，让观者心生苦涩、难过、怜悯之感。这正如蒋兆和所说：“我不知道艺术之为事，是否可以当一杯人生的美酒，或是一碗苦茶？如果其然，我当竭诚来烹一碗苦茶，敬献于大众之前，共茗此盏。”
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蒋兆和（）与徐悲鸿同为20世纪中国现代水墨人物画的开拓者和奠基人。他毕生践行“为民写真”的理念，作品涉及了各个历史时期的题材和人物，可谓“写尽苍生”，被誉为“美术界的杜甫”。蒋兆和在《我的画展综述》中开篇也自述道：“敝人作画，素以老、弱、孤、残为对象，素无它意。”
大部分作品是参展艺术家的新作，涵盖架上绘画、装置、影像、舞台美术等多个艺术门类。策展人仇海波说，这些作品呈现了对于当下与自我的纠缠和张力，言说着社会现实、世俗众相的本质和艺术的魅力。
本幅正是蒋兆和历史人物画代表题材，人物的造型结构，在遵循蒋老严谨画风的同时，力求笔墨洗练，以严谨的写实技法描绘人物面部的细腻与身体刻画之精简形成反差，既收又放的处理充满了视觉张力;在用墨、使水及背景处理上，注重整体效果的处理与把握，运用光影与造型结构来塑造人物形象，打破了中国传统人物画概念化的倾向。蒋兆和以严谨的写实技法创造出陶渊明率意柔和的面容，被着力刻画的面部表情很好地揭示了陶渊明的诗人情怀，而画中几枝菊花、远景山石又展现出中国画笔墨之趣味，可见蒋兆和于写实主义绘画中融入传统绘画因素的努力。
本报讯（记者钟磬如通讯员李霞实习生周晓宇）1943年蒋兆和创作的《流民图》，成为20世纪中国画史诗般的巨作。上周末，“我法——蒋兆和绘画艺术研究展”在武汉美术馆开展，展出的50余件作品中，包括6件《流民图》手稿及蒋兆和的书法长卷，这些珍贵展品均是首次来汉。
蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力大化，使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。
本报讯（赵颖彦）“不尽丹心——蒋兆和诞辰110周年纪念特展”2日在国家博物馆拉开帷幕。《朱门酒肉臭》、《拜新年》、《流民图》等近百幅经典画作亮相，其中有多幅是首次在国内展出。曾经出现在教科书中的《杜甫》也同时展出，有参观者感慨“很忙的杜甫原来在国博歇息”。