《大江红树图》为赠友人之作，构图新奇显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖独立望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山川，水波氤氲莫辩，表现出江南山水的特质。
然而，瑕不掩瑜，终有识者。于非厂先生知宾翁胸罗万象，笔墨超迈而迥异时风，可宝藏。故以“番佛五百尊易之”。这段鲜为人知的笔墨因缘，正彰显了“文人相惜”的古风，堪称艺林佳话。此作笔力圆浑，墨华飞动，去尽斧凿雕琢之迹，树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇杂陈，三五野人闲话，呈一派生意盎然的气象。作者亦可游可居之景入画，更显雅致通脱的气韵，全图略设施石绿于山头坡岸处。色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。
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画中以淡紫色的笔触写花卉，在深沉静默的背景中安详的绽放，显示出林氏唯美高雅的审美特质，画面黑底、蓝瓶、紫花的冷暖色调对比、映衬，达到了精致、微妙的完美和谐。作者在若即若离之间，将中西绘画语言巧妙融合丰富了观者的审美感受，同时也是林风眠高标自许的人格体现。
静物作品是林风眠先生创作旺盛期的主要题裁，它标志着林氏早期对于形式结构探索的延续。他笔下那些略带几何形态的瓶花，置于静谧、安详的背景之中，给人以无穷无尽的审美享受。此幅当为六十年代以后所作。在画面中我们可以看到作者己不再追求几何形体式的切割，而是更重视直观的直觉印象，将色彩的渲染和笔触的写意性作为主要的表现语言。
本幅为尹瘦石先生旧藏，徐悲鸿于1942年自南洋归来，尹瘦石先生就是在这个时候在桂林与徐悲鸿相识，自此这两位宜兴画家结了终身友谊，尹瘦石笔下骏马也受悲鸿影响很大，友朋间作画相和，互赠墨宝自是不在话下，尹瘦石先生又颇喜收藏名家字画，本幅即为次年1943年，徐悲鸿赠予尹瘦石的一件骏马精品。骏马雄姿勃发，各具其态，又作红叶片片含情，此中高谊自不待多言！
谢稚柳先生的《云山流瀑图》是画家晚年极有代表性的作品之一。画面构图饱满，近景处繁茂的树林淹没在弥漫的云水之中，中间一条飞瀑旖旎而出，气势雄壮而瑰丽。以墨为格，融以杂色，泼墨、泼彩、青绿交融并用，山水重峦叠嶂，烟云满幅。节奏与虚实表现得恰到好处，色彩厚重的青山与几乎不着墨色的云水对比鲜明，阔笔写的青山大川，满幅的云水彰显宏大气势，相形之下旖旎而出的飞瀑，则生动别致韵律无穷。题款书法功力深厚，潇洒放逸，更是锦上添花。
于水墨交融间凸显深厚之意韵。款识“广陵秋日奉送树翁道长兄先生之辰沅”，好友将行，自古黯然销魂唯别而已，而石涛却将这一场面描绘的雄迈壮阔。故有“大江红树三千里，一路题诗好顺风”之句。从落款来看，大涤堂已在扬州大东门外临水落成。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作，堪称铭心珍品。