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陈树人兼擅花鸟画及山水写生，其花卉翎毛，既受居廉状物精微、设色鲜丽画风的影响，又注重节奏感的表现，标举“清劲”之笔和“清峭”之气。他一生酷爱以木棉入画，既喜其盛开时如“万炬烛天红”之势，更赞其直冲云天的高标劲节，豪情溢于笔端。此画写木棉雄丽之形，更写木棉高伟之操。题诗：“短衣匹马逐春风，百粤山河照眼雄。揽辔越王台上望，鹧鸪声里木棉红”，即其心志之流露。
陈树人与高剑父都主张创新，主张表现时代精神，寻求新的意识风格。他们又同渡日本，探索艺术革新的道路。虽然由于素养、气质、性格、情趣与生活、境遇之不尽相同而风格有异，但是他们相互呼应，相互充实，完善了岭南画派的艺术体系。若无高剑父，岭南画派的行形成固然不可能：若无树人，则也有损于形成岭南画派艺术的丰富性和特殊表现。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对陈树人字画市场价格分析估价：
徐悲鸿陈树人１９４２年作岁----价格：RMB日期：
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陈树人１９３０年作晚色立轴----价格：RMB日期：
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陈树人（1884年-1948年）原名政，名韵，又名哲，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安定老人。广东番禺化龙镇人，与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人。
东京立教大学，并追随从事资产阶级民主，历任要职。后在香港的《广东日报》、《有所谓报》、《时事画报》任主笔，其作品和中兴会办的《中国日报》共同宣传，反对康、梁的君主立宪。曾在广东优级师范学校、广东高等师范学校任教。1922年在香港策划讨伐陈炯明。次年参与国民党改组工作，拥护“联俄、联共、扶助农工”政策。
另外，图一的树干和树枝笔法比较生硬和粗放，水墨彩比较干涩，缺乏内涵；色感不够饱和，既浅薄又灰暗，这些都是图一明显的硬伤。
与许多清末画家喜好“摹古”的作风不同，陈树人特别注重写生，以自然为师，从不模人。他认为：“写生为绘画基础，无写生经验而成之绘画，等于无基础之厦屋。”他常常云游写生，寄情山水，从造化之中寻找诗画创作的情趣和题材。他的山水画作也常常给人带来身临其境的感觉。
陈树人不仅受日本画的影响，更深得“二居”艺术的熏陶，深得居派艺术的堂奥，“双剑合一”，这对他后来的艺术成就影响很大。观陈树人早年临写的居家作品，其刻意求工、求似、求精，可见其严谨、认真，一丝不苟的苦学精神。他东渡日本的作品，接受了一些日本革新派画风的影响，但仍保持着想自己的面目。他壮年以后的作品，极富中国传统气派，具有清逸婉约的独自面貌。陈树人之成为岭南画派的创始者之一，是真正继承了“居派”的优点，也就是丰富了中国绘画的技法。