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商代青釉早期今次的展品都是中国瓷江西景德镇烧制的单色釉瓷器，反映元代以来单色釉瓷器烧制技术的不断改进，品种不断扩充，至盛清康熙至乾隆时期达至高峰，其精湛工艺表现于清宫内务府监制、景德镇御窑厂烧造的官窑瓷器上，器底常有帝王年号款铭。而明清帝王对单色釉瓷器的需求及监赏，亦充分反映在这些精美的瓷器上。展览全部展品都是选自本港著名收藏家简永桢夫妇之竹月堂藏品。
五彩是瓷器釉上彩绘方法的一种。它不一定五彩皆备，但画面中红、绿、黄三色是必不可少的。始于明代宣德年间的五彩，以嘉靖、万历时的产品为代表。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对大明万历年制瓷器市场价格分析估价：
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隆庆朝黄釉瓷传世收藏品见有碗、盘、杯子等，数量较嘉靖少。呈色略浓，施釉不匀，釉面欠平整，釉厚处微泛红，釉薄处泛灰白，近处截釉不整齐。饰有暗刻纹饰的器物釉层较厚，致使纹饰清晰度不高。
近年来，五彩瓷成交前10位中，有一半是嘉万时期的五彩瓷器，而且清代的青花和粉彩瓷瓷器拍卖价格已入云端，明代五彩瓷器的升涨趋势却一直比较缓慢，不过与之相反的是此类五彩瓷器在国际市场上却是个大藏家重金争夺的宠儿，冷热如此悬殊，必然预示明代五彩瓷器在内地市场上空间巨大。随着内地藏家收藏的更加理性化，明代五彩瓷器必然引起新一轮的收藏热潮，其价值终上升至其应有的地位。龚先生的这件大明万历五彩龙凤纹八棱梅瓶价值可谓潜藏无限。
明代后期的经济、政治逐渐开始走向衰落阶段，造成了青花瓷制造质量明显下降。导致了一些瓷器制作较为粗糙，工艺不细致，其风格与前代差异很大。但是，到了嘉靖时期青花瓷开始使用回青，纹饰也更加幽浓，使制瓷业达到了一个崭新的时期。
从成化到万历时期的明代瓷器，至明孝宗弘治时期，青花瓷器的烧造延续成化的工艺和风貌，器物胎体规整，胎质与成化青花瓷相同，因此有“成弘不分”之说。如青花庭园仕女小罐，其整体造型规整，绘画细致，青花发色淡雅，应为成化至弘治过渡期之作。
从嘉靖年间开始进入明代的晚期，青花瓷这时一改明中期成化、弘治的淡雅，而变得浓艳。明嘉靖开始把景德镇官窑督陶官改成地方官，御窑厂规模日益庞大，建制也步入正轨，瓷器生产甚为发达。此时青花改用回青料，其色调如朝珠上的青金蓝石呈现的佛头青色，所以又有“佛头青”之称，蓝中泛紫，具有鲜明的时代特点。