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藏家高健祥认为：“画家很少会画单只喜鹊，不像锦鸡，而且喜鹊的尾巴长，要求顾盼多姿，所以这种作品尺幅都会偏大，一般不会低于6—8平尺，不像于非闇牡丹类题材，常见的尺幅都在2平尺到4平尺之间，因此，像这种以‘四喜’为题材的作品每幅可以达到400万元以上，也就是50万∕每平尺。其实仙鹤、鹦鹉、绶带鸟等也是他常表现的对象，包括他对各种昆虫的表现也十分到位，这或许是受到齐白石的影响。
譬如，于非闇自述钓鱼之乐时写道：“吾以为钓鱼美快之时，乃在一掣而得，鱼未牵出，手握钓竿，观其戏水，是非竿与钩皆精，则未有不失意者，至于既得之后，纳诸罟中，暝烟四起，携之归家，举示妻子，烹而大嚼，则非吾所引为快者也。”这真是一种“只享受过程，不计较结果”的清闲风格。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对于非闇字画市场价格分析估价：
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甲午新春伊始，上海古玩拍卖会一张估价元的于非闇《富贵图》立轴终以元落锤，这张见证了两位艺术大师——张大千、于非闇真挚友情的画作似乎刮去了京城上空笼罩的沉霾。张大千曾言：“花鸟鱼虫，吾仰于非闇”。作为近现代工笔花鸟画的奠基人，如今于非闇作品的价值究竟几何？
民国金石书画收藏家莫武认为：“我们不能认为临摹的东西就不值钱，要看谁临的？怎么临的？于非闇此类精工之至的临摹作品市场均价可达—元∕每平尺，主要是东西太少，就像张大千临敦煌彩绘一样。”
于非闇和陈之佛几乎是在同一时期开始工笔花鸟画的研究工作，两人在学习和创作中有很多相同之处。比如对于写生的认识，于非闇先生的常用印“我师造化”直接道出了自己的态度。
于非闇研究工笔花鸟画，从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、布局都有精心而细致的安排，重古意是于非闇艺术的一大特点，但他并没有完全囿于文人的好尚，而是从生活周围汲取更多创作养分。于非闇善画牡丹，亦酷爱牡丹，家中早年曾种植有连北平都没有的牡丹名种。他花大量时间流连于北平诸多景点，对景点的牡丹进行细致入微的观察比较，如崇效寺、故宫等地的牡丹，于非闇都能如数家珍。在画牡丹时，于非闇说：“我画牡丹不死守陈法，而要尽态极妍，比真牡丹还要漂亮鲜艳”。对于动物珍禽的描绘更是极尽工细之笔，彰显逼真之态。
《群仙祝寿》是1936年于非闇应刘金镛委托，为刘氏祝贺长辈寿诞而作。刘金镛，字振周，黑龙江人，民国年间于北京经商，经营材及皮货生意，与军政界人士过从甚密。上款“凤翁老伯大人、伯母谭太夫人”虽不可考，但据于非闇在民国画坛的地位，刘金镛敬赠尺幅如此阔大的作品以为贺礼，亦可见其非富即贵的地位。画面布局热闹丰富，色彩鲜亮，松柏、水仙、苍石、翠竹、绶带，呼应群仙祝寿的题材，洋溢着六六双庆的吉祥气息。