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青花瓷自其面世那一天起，便以她的纯真淡雅赢得了世人的喜爱。跟着时刻的流走，青花瓷的品种日益繁复，历朝历代的青花瓷都有着其一起的风味，于前史的天空中熠熠生辉。景德镇瓷器是历代的官窑要点，景德镇的青花著作精品最多。
1、前期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一起，单个器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为笔挺，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期许多盛行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步前进，胎体皎白巩固，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有前期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，稀有火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色底子一起。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深重婉转，胎体比中期要重，硬度高，底足较深广泛选用平切，切削规整。
5 、前期青花瓷器运用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，单个发色欠佳，浓重昏暗及蓝黑，与顺治青花特征很相似。
6 、中期青花运用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改善为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，洁白美丽，亮堂清明不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的差异，时代特征十分显着。并构成了一种新的艺术容颜。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五颜六色”、“墨分五色”。色彩改动有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。
古人对康熙青花点评甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱清楚，不同层次的烘托，彻底是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地构成多种深浅层次不同的色彩，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如山水，青花山水人物图，花鸟图等，不管远山近水，层峦叠嶂，均赋有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的运用，使其更靠近和达到国画体裁的表现方法，犹如一幅水墨花，很具赏识性，这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。
7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。
8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是许多，但别具情味。
9 、康熙青花仿明代青花发色也很盛行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重艳丽带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花对等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于选用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑色结晶斑驳，是选用人工重涂积点方法，有意点染构成，青花下沉度及质感不行，釉面相同泛青，单个也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，高低不平感觉不显着，而永宣青花釉面往往带有波澜状，整体来看，复制水平仍是很高的。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰盛的一个时期，方法更是改动多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的样式，以人们的现实生活需要和条件为根据，千姿百态，仿古立异，既有铺排瓷，也有许多日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器样式祭器、外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的方位，主要是表花、五颜六色两个品种，底子都是民窑器，用色偏浓重，造型巨大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整烦琐，并有许多立异样式。
11 、康熙朝的大件琢器出产在清代也是名列前茅的，这与成型方法日臻完善和技能列趋老到有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特征是古拙稳重，颇具阳刚之气的力度。虽然体积较大，有的高达80厘米，很少变形，器身接口不显着，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和起色处清楚、稳当而有精力。风格健康，耸立向上，淳厚朴素、有力，粗犷豪宕，赋有阳刚气势，制作很清楚规范，一点点没有笨拙感。中小件器物赋有独创性，谨慎大方，考究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造型规划的高超水平与制瓷技能的前进。
12 、青花康熙青花瓷器品种繁复，根据一些常见器物现择要分类介绍如下：
瓶类：是康熙青花造型最为丰盛的，多用为铺排赏识。有长颈瓶，前期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体饱满，多是玉璧形底，少数是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，单个釉面有开片，体小的胎重。
筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治底子相同，但没有顺治的高。
棒槌瓶，立异样式，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，底子是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角清楚，广泛高度在46 厘米左右。北京故宫博物院保藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 77.6厘米，形体巨大，十分有目共睹。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。
葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代比较颈部缩短，腹部肥壮。
胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。
13 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的立异样式，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤尾尊为当时的盛行样式，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演化而来的，线条美丽，舒展流转。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙山水青花山水人物图凤尾尊高73.5厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。
14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝接连顺治样式，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，前期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图像，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品标准小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝6字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝立异样式，多是民窑产品，标准不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。
15 、 花觚类：大器居多。早、中期许多出产，底子是民窑产品。一般器型巨大，高度在 45厘米左右，份量适中。前期简略呈筒形，平底内凹。中期形体特征显着，初步发生改动，口足外撇，鼓腹，腹上下各。
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