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工诗词，与诸名士倡和，每作画必自题诗。著林屋诗馀。朴庐存稿中附论画一卷。乾隆二十八年（一七六三）尝作天香染袖图扇藏故官博物院。卒年八十六。主要作品有：《清画家诗史》、《华海堂集》、《怀旧集》、《今画偶录》、《墨林今话》、《桐阴论画》、《明清画家印鉴》
我想这里一定有一位隐士居住于此，享受着洞庭的独特景色，如果身临其中呼吸着空气中的湿润气息，身心会格外的舒畅。画中左侧峰峦峭拔耸立，石缝间生长着茂密的杂木。在靠近湖水处有溪泉注入。湖坡石平缓，水中芦苇丛生，似乎沙沙作响，观之犹有秋风阵阵袭来。空中一群大雁萦绕飞行，其下沙渚绵延至湖的深处，好一派江南水乡近暮十分的特有风光。
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画面右上方题有：“洞庭秋月。”署款：“雍正癸丑，清味仿黄鹤山樵笔法，林屋王愫。”钤盖朱文“愫印”，白文印“江左乌衣”，起首钤有朱文圆印“上下千年”，右下压角白文印“天真烂漫是吾师”。
王愫（生卒年不详）字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太仓人，侨居苏州。著有《林屋诗馀》、《朴庐存移中附论画》一卷传世。
在清初，出现了影响整个清代画坛的“四王”画派，随后又有被誉为“小四王”的四位杰出画家，即王愫、王昱、王玖、王宸。其中王愫作为王麓台之侄是比较有代表性的一位画家。
此画为竖式构图。构图别致巧妙，取坡石一偶，山峦一角，借鉴了“马一角”的布局方式。整体上部留有大片空白，表示出湖水茫茫无边，接连天际的浩淼景象。这里我还要提到一点，在竖幅的构图中，如此处理天水浩茫的空间，很有些特别的意味。另外，画家在山石的笔法运用上，就处理的很“实在”，多以披麻皴，反复皴擦。
墨色由淡而深，的逐层润染，再以焦墨提醒，尤显浑厚华滋，有一种厚重而奇峭的感觉。林木的点染上，用笔用墨也很滋润。王愫一方面借用古人的笔法，向人们展现出江南水乡的景物风貌，另一方面，他也把自己的感受融进画作之中。他感悟了江南真山真水并“搜尽奇峰”，把传统的笔墨形式化为自己的表现方法，才能创作出这样的上乘之作，他不愧为“小四王”的代表。
王愫清字存素，号林屋，一号朴庐，江苏太仓诸生，侨居苏州。原祁侄。山水乾墨重笔不加渲染，得元人简澹法。绛笔竹石尤妙。间作青绿设色，亦绰有原祁秀韵。特笔意薄弱未能浑厚，故秀润中无高古之趣，与王昱、王玖、王宸称（小四王）。尝为王兰泉司寇画三泖渔庄图，分春、夏、秋、冬四帧。