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以苏州博物馆藏本和台北故宫藏本相比较，二者的差异只在于画面右侧有无竹竿。苏州博物馆藏本的右侧没有竹竿部分和底部的小竹，其余部分比如从右向左弯曲的竹子、画面底部的坡石都如出一辙，二者的总体布局也如出一辙。我们可以设想，画家如果画直立的竹子，势必造成正中出杆的构图，容易使画面陷入左右平衡，从而失去灵动；如果画家选择从左右两下角出杆，再向相反方向倾斜，则画面鲜活而有动感。不过，这样的布局难免带来中部空虚的问题。画家通过题诗很好地解决了这个难题。如在吴镇和倪瓒的画作中，画家用长方形的题诗填补了画作中部的空白。
而昨日华人国际拍卖有限公司春拍是天，两场中国古画专场的成交率分别是71%和82%。其中，郑板桥的《行书诗翰》以4370万成交，也创下其个人作品拍卖新高。
《稚川移居图》的精髓是描绘了葛洪携妻带子移居罗浮山的情形。画面以山水为主体，人物活动为画眼，生动刻画了葛洪头戴道冠，身穿道袍，骑着黄牛前行的形象。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对王蒙字画市场价格分析估价：
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”顾文彬去世后书画归顾承之子顾鹤逸（麟士）所有，鹤逸去世后书画分为四份，此画归第五房顾公硕所有。1960年苏州博物馆成立，顾公硕先生任副馆长。他以身作则，在动员他人捐献文物之时，亲为表率，陆续向苏州市捐献了124件文物，其中就包括这件《竹石图轴》。此轴转入公藏后，逐渐进入人们的视野，陆续被收入大型图录。
作品所表现的题材历代画家都画过，王蒙也曾创作过多幅。除了这幅亮相北京保利拍场的《稚川移居图》外，有名的还是珍藏于北京故宫博物院的《葛稚川移居图》。北京保利的艺术顾问刘金库表示，王蒙的艺术创作一直影响到明、清六、七百年，如”吴门画派”等，甚至影响到张大千等，都是以作为王蒙画派的传人而自豪。
这五年是顾文彬、顾承父子大力收集字画的时期，其收藏的重心以江浙藏家散出品为主，台州即宁绍道辖区，黄氏藏品被收入囊中也是情理之中。顾氏收藏后即加盖“顾子山密箧印”和“神品”印。顾文彬在其所著《过云楼书画记》中郑重地著录此铭心绝品：“墨竹数竿，不缀坡石，上楷书游灵岩四绝句，寓意录已著录。
描述东晋葛洪移居罗浮山炼丹的故事，由元代王蒙创作的名画《稚川移居图》，近日将在香港古玩国际拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会上压轴亮相，起拍价高达1.6亿元。昨天，惠州市博罗县罗浮山研究会向媒体介绍了此画的相关情况及县里的初步设想。
“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，是古人对于财富与风雅的美好追求，随着中国综合国力不断增强，中国的书画艺术在国际上得到了越来越高的肯定，收藏字画，实现了古人对风雅与财富的追求。
“乱世盛世收藏”，近日，中国书画研究院研究员、海口市藏品鉴定会副主任田耘，在海口激情满怀地聊起他钟爱的书画艺术收藏。盛世当前，中华文化以“好雨”之姿润化影响着世界文明，眼下，正是字画收藏的大好时机。