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其笔下的花鸟畜兽大多来自生活，源于他对大自然动物的细微观察，既不照搬自然，也不复制古人，在章法与造型等方面均表现出卓越的创造性和出众的艺术才华，他真正做到了将古今的笔墨传统、现实生活中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其丰富活泼的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了别具一格的艺术面貌。
奎龄(1885─1967)，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被誉为"全能画家"，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追;他善于"势"的营造，绘画作品"虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧"，其画风华滋清润，厚劲灵动，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的"尽精微，致广大"契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。
2018年刘奎龄字画收购飙升，咨询电话：(熊经理)
上海古玩艺术品交易公司近几年对刘奎龄字画市场价格分析估价：
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刘奎龄辛巳１９４１年作价格：RMB日期：
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刘奎龄,字耀辰,号蝶隐，自署种墨草庐主人，榜其庭院曰“怡园”，故画中常署“怡园蝶隐”，其画斋名曰“种墨草庐”、“惜寒堂”。与刘子久、刘芷清、陆莘农（陆文郁）、萧心泉合有“津门画家五老”之称。刘奎龄先生自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、比例融合于中国传统工笔国画之中。
刘奎龄的作品多次在国内外展出。同时各大美术出版社也相继出版了《刘奎龄花鸟画手稿选》、《刘奎龄画集》(共三卷)、《刘奎龄扇面集》等一批他的绘画作品。
虎是百兽之王，虎啸一声震山河。在中国的传统绘画中，“虎画”堪称一个独立的题材，也是一个充满挑战的题材。因为它不像山水画、花鸟画那样有着充沛的对景写生的机会，也不像人物画那样取材于日常生活，正因为这种描绘上的困难，从古至今也流传下来很多关于画虎的成语，如“照猫画虎”“画虎不成反类犬”等。因此，许多画家对于画虎是“又恨又爱”。但在历朝历代中，敢于挑战难题的画虎丹青高手也是层出不穷。
清代以后喜欢画虎的更多，有刘奎龄、何香凝等一批画虎名家，他们往往是借虎寓情。刘奎龄画虎，把虎的威武表现得出神入化。他的《卧虎图》中，虎竖起两耳，双目炯炯，前方似有猎物和惊动，老虎茸茸的皮毛，身上黄黑相间的斑纹十分自然。此幅作品篇幅尺寸很大。是刘奎龄的呕心沥血之作。为传世不可多得的精品。具有很高的收藏价值和艺术投资空间。
刘奎龄的绘画艺术在研究宋院体画、元、明、清诸名家巨匠的基础上，又广受并蓄；学习西画画法、郎世宁画法及日本竹内栖凤技法；将西洋画以及日本南画之色彩、比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品造形准确，形态逼真；笔墨生动，色彩雅丽；刻画工细，纤毫毕现；生动自然，雅俗共赏。独辟蹊踁，自成一家。堪称近现代工笔花鸟动物画大师。刘奎龄的绘画艺术大致分为3个阶段：阶段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元诸家，画风受明、清影响；第段为30年代后期，在学习郎世宁画法基础上，将西洋画之色彩、比例融合于中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。其作品纤细逼真，神态自然。第三阶段是40年代后，画技又进一步，自成一家。与刘子久并称“津门二刘”。