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与当时苏州文人画家迹很少跨出苏州不同，谢时臣阅历丰富，遍游名山大川，得江山之助，所以作品才能苍古有气概。如乾坤四景，是他屡屡描绘的题材，一定程度上可能是受沈周《乾坤四大景》的影响。明代嘉兴收藏家汪珂玉在《网》“名画题跋卷十三”记载了沈周“弘治戊午(1498年)仲春”所作乾坤四大景，分别为《匡庐瀑》(仿赵松雪笔)、《泰山松》(仿李希古笔)、《黄鹤楼》(仿黄鹤山樵笔)、《峨嵋雪》(仿吴仲圭笔)，但沈周是“闲居精舍，漫摹古人笔意”。谢时臣则多次声明是身历其境，目所亲见。汪珂玉藏有谢时臣“乾坤四大景”，分别为“匡庐瀑布”、“泰山松雪”、“洞庭秋月”和“峨嵋积雪”。与沈周的“乾坤四大景”有三景是一致的，说明这一题材基本已经约定俗成。同时，乾坤四大景题材的流行，与明代中期后文人旅游风气的兴起有着直接的关系。此点傅立萃《谢时臣的名胜古迹四景图——兼谈明代中期的壮游》(《美术史研究集刊》第四期)一文论之已详，兹不赘。
这幅谢时臣《林峦秋霁图》轴，纵231.2厘米，横118.3厘米。现藏台北故宫博物院。此幅绘秋意正浓的群山高耸，溪径蜿蜒，两山怀抱间清泉奔流，烟云变灭，气势极为雄壮。山石具险峻雄奇之势。山腰处古刹掩映，高士两人闲坐于溪畔，指点谈论，童子策杖侍立，点景人物描写生动，形态逼真，使山水中增添不少生气。山腰，复有古刹掩映，僧侣徐行。
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《千山雪涨图》鉴赏：画面右侧一座高山凌空而立，峰石巉卷，山石之间的杂树凋零待尽。与之对应的左下部当为近景坡石，参天古松盘曲其上，山间清泉潺流其下。高山与近景间一条大河自远方逶迤而来，画家又在画面中安排了四处应景人物屋舍，分别是河中的孤舟旅人，高山密林中的庙宇空刹，近坡上的小楼文士，山涧木桥上骑驴的主仆三人，
四者中以小楼文士为翔实，楼为二层，底层只露一角，二楼户牗已敞，文士倚坐雕栏，裹巾披氅，神情安然地观山赏景。此画为神奇之处是满面的雪意，远望只觉寒意逼人，画家巧妙地用墨色与白色底绢的对比，灵活勾勒皴染，在山坡上、树梢头、楼屋顶、板桥上，处处留下大雪的踪影。
明代前期的绘画从洪武、永乐到宣德、成化、弘治时期，基本上形成三大体系，即一、继承元代水墨画法的文人画；二、宫廷院体"绘画；三、活跃于江浙一带民间画坛的浙派绘画。在三部分绘画中，以宫廷与浙派"的绘画在这一时期占有重要地位，具有较大影响。到了明代中期，作为纺织业中心的苏州，随着工商业的发展，逐渐成为江南富庶的大都市。
谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。唯刻画不够精微，殊少秀韵。
谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。[1]
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一个古玩商和画廊主的个案