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图中所绘梅花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线皆严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生机盎然。题跋用宋徽宗瘦金体写成，117个字，笔笔见功力，全文惯气，一气呵成。
清初鉴藏家吴升、吴其贞这样描述马麟传世的几幅梅花：“勾染逼真”，“傅彩妍洁，落笔灵动”，“清瘦伶仃，有不胜雪压之状”，“清简之甚，意趣有余”，都可与这幅《梅竹图》相互印证。若拿今藏故宫博物院的马麟名作《层叠冰绡图》与之作比较，更可发现它们在构图、画法及精神气度上的相似之处。元明间一位无名氏有诗赞马麟曰“当时写姿妙绝品”[24]，用妙绝之品来形容这幅《梅竹图》，同样不算过分。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对马麟字画市场价格分析估价：
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若拿今藏故宫博物院的马麟名作《层叠冰绡图》与之作比较，更可发现它们在构图、画法及精神气度上的相似之处。元明间一位无名氏有诗赞马麟曰“当时写姿妙绝品”，用妙绝之品来形容这幅《梅竹图》，同样不算过分。
2014年拍卖成功一件价值188万元。
而花鸟画中画得多的是梅花。见于著录的有明无锡华氏真赏斋藏的晴、雨、雪、月《四梅》、严嵩收藏的《梅花山茶》五轴、《雪梅图》及今藏北京故宫博物院的《层叠冰绡图》等。
马麟，麟一作驎，原籍河中（今山西省永济），南渡后三代居钱塘，遂为钱塘（今杭州）人。马远之子。马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于其父。
在马远父子的作品中，时时有这样的景致：在雾气中若隐若现的远山；在堤岸边娇俏柔美的垂柳；还有浮在水面的扁舟。水光潋滟，山色空蒙，小舫携歌，晚花行乐……大片的留白是涟漪微动的湖面，也是观者的想象空间。
比如，马麟的《夕阳秋》，现在收藏在日本。画的是西湖在夕阳返照下，远山衔日，燕子低飞，霞光远现。古玩文化艺术品交易专家给此画估价高达了244万元。
马麟是马派画风的主要传人，其父马远与李唐、刘松年、夏珪并称南宋四大家。《荷香清夏图卷》是马麟的重要作品之一。画家以传神之笔再现了南宋时杭州西湖的夏日盛景。画中以宽阔的湖面为主体，林中云雾萦绕，茅庵空落。左岸上乱石嶙峋，柳荫蔽日，树上群鸟翔集。作品采用平远散点式构图，虽是长卷，画面重心却在右半部。