画幅右上款曰：“余应制作画，而曹务又复繁重，退食之余，乃从事笔墨。此图练笔偶成，略仿痴翁大意，不求甚肖也。王原祁并识。”可见，这是一件政余的墨戏自娱之作。按题款所谓“曹务”判断，《仿痴翁大意图》应是晚年之作，而绘画风格也完全再现出王原祁晚年笔松墨散的总体倾向。
古代绘画专场以王原祁《仿黄大痴山水》领衔，层峦叠翠，元气磅礴，七尺大幅，疏可走马，密不透风。乾隆、嘉庆年间，始归江苏吴县鉴藏家刘恕，后经奉直大夫邹沛霖之子邹珍、《寓言报》主笔曹曾涵收藏。民国年间，转手密韵楼蒋汝藻、蒋祖怡父子，更有吴湖帆题签。此幅不仅传承有序，还经吴湖帆题签，并且早在1945年便有龙文书局《中国名画集》出版。
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2015年6月5日晚上，古玩文化艺术品交易2015春季拍卖会“仰之弥高——中国古代书画夜场”在北京四季酒店举槌，共推出69件拍品。其中，王原祁《仿黄大痴山水》以950万元起拍，1500万元落槌，终以1725万元成交(拍前估价：RMB—)。
陆小明表示：“历史上的书画大家很多，但每个时代只有一个人会成为那个时代的‘画圣’。例如明代有‘画状元’吴伟，字次翁，号小仙。孝宗时授锦衣卫百户及赐‘画状元’的图章。清代的画圣是‘四王’中的王翚。到了民国，画圣是岭南画派的高奇峰。这些大家都是收藏家特别重视的画家。”
董其昌《书画合璧册》，书画对题十六开，绘画取金笺作山水，行草五言诗取绢本作行草，诗文书画，相映生辉，现董玄宰摹古各家风貌，属文人画作之精品。王石谷《康熙南巡图稿第二流传稿》经张大千旧藏、徐世昌题引首。由溥儒、陈宝琛等人的跋文可知，张大千对此图极为看重，并对能将此图收入囊中一事颇为得意。此图人物众多，场面繁华异常，刻画精细入微，全景式地展览了康熙时期的时代风貌。
《仿大痴山水》咸丰、同治时期被成都知府于腾收藏，于腾的藏品很多件都入藏了上海博物馆。同治、光绪年间时本幅又成为了江苏巡抚薛焕第三子薛华培的“枕经书屋”藏品，画幅右下角钤有“枕经书屋主人次申章”朱文印。后此画又辗转而归虚斋庞元济所有，载入《虚斋名画录》卷九。
张葱玉的所著的《木雁斋书画鉴赏笔记》著录此画，且有相当高的评价：“王原祁为屺望仿大痴轴，此画用笔设色俱佳，丘壑亦胜”。徐邦达先生过目并认定为真迹，收录在所著《改订历代流传绘画编年表》一书内。在王原祁年谱中也将此画收录，作为康熙三十八年（已卯）条目的实物注释并加以引用，（该条目注明此画为上海博物馆藏）。