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战国秦汉玉带钩主要有四种：一是琵琶形短钩，背面较平，有一个圆形钮，钮上有涡纹，钩头细小，呈鸟头或兽头型，钩腹上凸，多饰小云纹。二是长形扁担钩，钩身较长，截面扁方，微上凸，似扁担，钩头略细，琢作兽头形，耳、鼻、眼、嘴刻画细致。三是方柱形短钩，钩较短，钩身似方柱，呈腹部上凸的弧状，向钩头方向逐渐变细变窄，钩首为兽头式。造型简炼，整体呈方形，钩身多光素，无纹饰，或颈部有凸起的横线装饰。四是宽腹带钩，钩身短而宽，钩腹整体似方形，局部带有镂雕。
由于历经岁月砥砺，沁色复杂，虽略显沧桑，但仅是因这份沧桑，就将两千年来风霜雨雪、风云起伏一眼望尽，这是任何现代玉器工艺品表面的强烈光泽所远远不能比拟。只有经过岁月的浸染和历史的赋予方能成就，其蕴含的文化润泽是由内而外的，好比真正的佳人，其美应该是内外兼修，愈久愈芬芳。如此说来，圆雕螭虎，伟哉斯美！
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另一个系列就是内蒙、河北、辽宁一带的鄂尔多斯带钩，这类带钩特别注重造型，内容丰富多彩。钩身有虎龙狮豹，有牛羊马犬、飞禽走兽、昆虫、飞蝶、水禽，也有人物造像，乐器、兵器、工具，双人舞蹈，二人抚琴，人物摔跤，包罗万象。
今见到一件汉代青玉带钩，采用极为罕见的圆雕工艺，这在已经发现的汉代玉器纹饰中显得非常珍贵。因为玉器雕刻难度比较大，难以用刀刻，所谓玉雕，实际上是通过琢、磨、碾、钻等工艺手法来完成。
带钩作为贵族和文人武士钩系革带使的钩挂之物，不只是作为日常所需的实用之物，也是尽显身份的装饰品，是地位的象征。通常由钩首、钩颈、钩体、钩面、钩尾、钩柱、钩纽等组合而成，钩面刻有纹饰，钩首位于一端向上弯曲成钩状作钩连使，钩底的纽则用来固定，多采用青铜材质铸造，也有用、白银、铁、玉、骨、木等制成，或为耜形，或作兽形，或呈鸟形、人形、龙形、琴形、匙形、琵琶形，纷繁多样，形制各异。除了雕镂的花纹之外，还有包金、贴金、错金银、嵌玉和绿松石等工艺，有的在青铜上镶嵌绿松石，有的在铜或银上鎏金，有的在铜铁上错金嵌银，刻、嵌、镂、错，不一而。这众多的材质当中，玉质的带钩为珍贵，玉的用料为蓝田玉、南阳玉、岫岩玉，以和田白玉和青白玉为主。
玉带钩的成熟发展期
在我国众多文物艺术品中，神秘性、变化多端的莫过于玉器，这不仅因为它有八千多年的历史沉积，其材质之美，品种之多及用途广泛，是其它艺术品无法与它媲美。该螭首玉带钩，和田青玉品质上乘，品相完美，具汉代玉带钩的典型时代特征，为汉钩中的精品。其制作工艺精巧，琢磨光滑无瑕，创作出的龙首玉带钩栩栩如生。器型纹饰设计也颇具匠心，钩表面饰变形龙纹、勾云纹、谷纹、凸弦纹等。
玉表虽历经二千多年之久，但皮壳、色沁仍十分漂亮，给人以包浆饱满、光泽静穆的视觉感。龙首小而扁长，龙的双角表现不清，眉毛上扬，相向弯转呈勾云纹，眉额隆起，有重眉压眼之感；龙眼更突起谓之“虾米眼”，鼻翼开阔。