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霍春阳是天津著名花鸟画家、美术教育家，现任天津美术学院美术馆馆长。霍春阳擅长写意花鸟画，上世纪70年代创作出巨幅作品《山花烂漫》闻名艺苑，随后进入创作丰收期，确立了在当代中国画坛的地位。霍春阳同时也是一位美术教育家，在天津美术学院执教的几十年间辛勤耕耘，培养出一批青年画家。
日前开幕的“澄怀观道——霍春阳艺术历程展”汇集了霍春阳自上世纪70年代至今创作的作品近40件，从学术角度对其艺术生涯进行了一次梳理，从他笔下早为大众熟知的迎春花，到后来的新文人画再到渗透道法禅意的写意风格，均有丰富清晰的展现，令观众在品赏画作的同时也领略到霍春阳创作历程和风格的变化。
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自1976年以巨幅作品《山花烂漫》名闻四方后，霍春阳一直执教于天津美术学院国画系，潜心花鸟画，成为当代具代表性的写意花鸟大家之一。
华夏收藏网讯在中国画中，写意花鸟画能体现文人画的精神与成就，它萌芽于宋代，成熟于明代，到清代达到鼎盛，然而到了今天，人们不得不面对花鸟画创作面临的诸多困惑——花鸟画所承载的传统文化心理是否已经不符合时代要求？疏朗简约的图式构成与相对固定的物象表达是否已经不符合当代观看者的欣赏习惯和审美要求？在全球语境之下，花鸟画是否应当转型以与国际接轨？花鸟画是否需要(或者如何才能)求新求变，以适应美术馆陈列模式、国际双年展/三年展制度以及艺术市场需求？“新工笔”是否是中鸟画当代化的佳方向……
在霍春阳看来，刻意求新，希望与众不同，语不惊人死不休，这是一种“有为”的思想；而绘画应该是“无为”的，就像孔子所说的，要顺天而为。老想出新，发展，开拓，这是时代的大病。同样，他也不认同“笔墨当随时代”的说法，而是认为笔墨可以因时代不同而改变和调整，但不能随波逐流，“要有所随，有所不随”。“包括文人画，我以为也是不分新旧的。文人画就是一种艺术精神，是人类精神生活的体现，与时代无关。”霍春阳说。
“守正——霍春阳师生作品展”由天津美院、天津画院、天津美协主办，鸿德艺术馆承办。该展霍春阳将携弟子曾凡君、刘墨鸿、张晓彦三人带来300余幅花鸟、山水、人物作品与观众见面。
他在《春阳九辩》一文中这样写：“我们往往为推陈出新而时常重温石涛此言。时代不同，笔墨随之变化，既有望文生义之嫌，又失于表面化的思维。笔墨是技巧，它的灵性随驭笔者性情的感动而，太阳不随时代更变而明灭，山川、草木等亦然。因此，有些事物表面在变而本质未变……笔墨因思想光辉的永存才有其画气写心的文化价值，有些人肤浅的根源就在于太热衷‘’了。”