早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，尽管是出于真心喜欢买回作品，但是每一次辨明真伪的过程更像是不知结果的博。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰偶然结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快因为丰子恺漫画结下忘年友情。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋肯定，他的收藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的局面。至今每每谈及自己的漫画收藏，祁文杰总是不断感念丰一吟的帮助。
初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生活情境和氛围，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无穷意境。二十多年对丰子恺漫画的收藏，让祁文杰持续收藏的动力早已不仅仅是对作品本身的喜爱，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生活的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。
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提起漫画,现代有名的当属丰子恺。尽管他一再强调,中国漫画非由其开启,但后人仍将他敬称为“中国抒情漫画的创始者”。1924年,他凭着一幅古诗新画《人散后,一钩新月天如水》一举成名。评价子恺漫画时,国内专注收藏子恺漫画、民国漫画理论研究者吴浩然认为,其古诗新画与儿童相两大题材佳,影响力亦大。
吴浩然指出,丰子恺的古诗新画,说白了就是一种翻译,是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。的区别就是,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以称“古诗新画”。而把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。所以,丰子恺十分重视文学对绘画的影响,他认为“漫画是沟通绘画与文学的画种。”这一点,完全体现在他的漫画中。
在祁文杰看来，收藏丰子恺漫画让他意识到中国绘画可以达到的艺术高度，这种高度不仅是技术上的高度，更是美学境界的高度。丰子恺漫画所传达的正能量更是给了祁文杰不少心灵抚慰。祁文杰认真地说，这些能够进行时代传承的艺术作品当然会在经济发展的时候呈现出应有的物质价值，然而给人带来的精神层面的意义更是无法估量的。
丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
2008年，时值丰子恺诞辰110周年，恰好祁文杰手中丰子恺漫画也近110件，他筹划着出版一本画集作为纪念，于是找到颇有出版经验的许礼平，听取了丰一吟的一些建议，将所藏作品按照创作时期，出版了被不少人称作是“研究丰子恺漫画的教材”的画集。2012年，祁文杰借出了自己珍藏的丰子恺画作，襄助香港艺术馆时隔60年再办丰子恺画展。