其次在画面的空间处理上：关良先生充分发挥京剧在舞台处理上的空间意识，结合传统中国画在画面经营上计白当黑的艺术要求，以大的空间将主题的人物形象收缩集中到人们视线的焦点。这不仅突出了画面的人物形象，吸引了人们的注意力，而且达到了画中之白，既画中之画，亦画外之画的那种给人意味无穷的艺术效果。作品的人物形象与画面中的题款结合在一起，又形成了一种极佳的现代构成效果。
进入2015年,关良作品展览相当密集。1月份收藏家罗立火在东莞举办“墨戏——关良作品展”；4月份“高妙传神——关良绘画艺术展”又在北京画院美术馆展出,这是关良1956年北京个展之后再度亮相京城；5月10日由北京天大云华美术馆主办的“良公的舞台”在琉璃厂开幕；5月16日“食洋而化,风神古玩——关良先生诞辰115周年特展”在上海龙美术馆西岸馆揭幕,成为迄今为止规模大的关良作品展览。
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关良先生写生创作的水墨戏剧人物画，无论从当今新潮绘画的现代意义上，还是从中国民族绘画的传统意义上去思考及比较，与黄宾虹先生在山水画的领域，及齐白石先生在花鸟画的领域一样，在近现代的中国画史上都是超乎寻常的卓越和非凡。他们都以自己独特的审美方式为人们创作和提供了新的审美形象。
关良（），号良公，广东番禺人。1917年留学日本，先后入川端研究所、太平洋美术学校学习，在日本期间潜心研究学习欧洲现当代艺术家莫奈、马奈、梵高、马蒂斯、毕加索的作品，回国后，于上海美术专科学校、上海艺术大学、杭州国立艺术专科学校任教。建国后，先后担任中国美术家协会理事、上海美术家协会副、上海文史馆馆员，上海中国画院画师，浙江美术学院教授、上海交通大学[微博]艺术研究室主任兼顾问及上海文联会等职。1923年回国，关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师，也许他早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中，创造了别具一格的戏剧人物画，在国内外享有很高的声誉。
以“戏”入画在中国画史上自古有之，但是专以此为题材创作的画家却寥寥。关良不同，他爱戏，而且痴迷于此。关良不但会在授课、创作之余跑去看戏，甚至他还到科班出身的行家那里去学戏。比如当年有“活武松”之称的京剧表演名家盖叫天便是关良家中的常客，他不但向关良介绍了许多戏曲表演中的经验和体会，还常常拉出架势，示范身段、动作，供关良细细体会、摄取戏曲表演中美的瞬间。可以说关良是当时戏曲界一位资深的“票友”，所以他也将自己艺术创作的灵感来源放在身边触手可及的戏曲上，致力于开拓一种全新的人物画题材。
今年是艺术大家关良诞辰115周年。《东方早报·艺术评论》前不久特别策划了关于关良先生的纪念专稿。知名中国画家了庐曾与关良先生有过颇多接触，对于关良先生的艺术成就也有着自己独到的见解。了庐认为，关良先生的水墨戏剧人物画的创新精神和笔墨的经典意识，和黄宾虹及齐白石一样，都堪称出类拔萃的卓越和非凡。
2012年关良作品价格，关良先生一共参拍62幅作品，终成交了46幅，成交率达到了74%，总成交额为995万，其中1979年作《武剧图立轴》起拍价为18万，后以20.7万的价格成交。1985年作《武剧图立轴》起拍价为48万，后以71.3万的价格成交。1978年作《晴雯补裘立轴》起拍价为12万，后以94.3万的价格成交。1964年作《三打白骨精立轴》起拍价为50万，后以61.6万的价格成交。1977年作《林冲夜奔立轴》起拍价为38万，后以43万的价格成交。