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此诗是杜牧在唐文宗开成年间任宣州团练判官时所作。宣城东有宛溪，北有敬亭山，风景十分优美。城中的开元寺建于东晋时代，是当地的名胜之一，杜牧在宣城期间经常来开元寺游赏赋诗。画家将此诗随手拈来，对照画境竟是十分的妥帖，也算是诗画合一了。
谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇，得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。唯刻画不够精微，殊少秀韵。谢时臣（1487—？），明代画家。字思忠，号樗仙。长洲（今江苏苏州）人，八十一岁时尚在世。工书法，长于隶书。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。[1]
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“以前也有生意不好的时期，比如2008年金融危机的时候，但也不至于如此冷清。”刘先生说，他现在的工作就是每天在店里喝喝茶，偶尔和旁边店的主人闲聊几句，然后就是从楼上望下去，看川流不息、来来往往的车流。
“整个楼层已经有好几家店都转让了，还有一些只是在门口贴上联系方式，平常也见不到人。”刘先生说。
久居江苏的谢时臣，确曾有过漫游浙江的经历，切实可考的一次是在大明嘉靖十一年壬辰，他曾随无锡巨富安国游览过浙省。安国不仅富甲东南，更是一个名闻天下的大收藏家。所到之处各州县士夫豪绅皆“隆遇以礼，供以旅食”给以种种方便，所以在浙江登山临水，畅游三千里，往返二个月，而犹有余兴，于是管领山河，“漫图诸景，汇成长卷”赠安国以作卧游。当时，谢时臣四十六岁。
明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。
不仅自己多有壮游，在对学生的教学上，谢时臣也言传身教，如1541年5月，即作《武当紫霄宫霁雪》的前几个月，5月27日那天，梅雨开霁，他带领学生游灵岩山，“沿太湖探吴王西施旧迹，如响屧廊、探香径、麋鹿台之荒址，高跻琴台，抚景长啸，聿兴逸世之想，乃对景仿佛成图，分遗诸子，并系二绝以纪同游故实云。云落孤峰天气清，琴台石梁振衣轻。遥瞻林屋涵银镜，背拂穹隆下玉笙。雨馀岩岫郁苍苍，红粉离宫碧草荒。拾得古时金瑟瑟，玉人争看说吴王”(李日华《味水轩日记》卷六)。基本上是对景写生，画《灵岩小景》长幅以为示范。可以说，敢与溪山写真，正是谢时臣山水画能不同于当时其他苏州画家的主要原因。
代表画作
《杜陵诗意图》册页
《仿黄鹤山樵山水图》
《秋山策寒图》
《溪山揽胜图》、《策杖寻幽图》、《武当霁雪图》、《秋山策寒图》、《谪仙玩月图》、《仿黄鹤山樵山水图》、《杜陵诗意图》册页