哪里可以鉴定瓷器、、、
哪里可以鉴定瓷器、、、
辨真伪非常好理解，即区分某件瓷器是否属于真品，这是鉴定工作
关键的第一步。对不懂行的人来说，瓷器的真品、仿品、伪作很容
易混淆。如市场上出现的明清时期大量的仿古瓷，不细加辨认与分
析，肯定会差之毫厘、失之千里。各时期、各窑口的瓷器特征，要
辨出真伪，只知道真的特征显然是不够的，还得知道伪品的特征、
规律，才能明辨是非，正所谓要知己知彼方能百战百胜。从真、伪
品的比较，以及对伪品作假手法的了解等方面来提高辩别真伪的能
力。
只有那些对瓷器的工艺发展历史了如指掌的人，才有可能在鉴定实
践中敏锐地发现现代仿品中存在的细微破绽，永远立于不败之地。
实践证明，陶瓷鉴定可意会亦可言传。鉴别真假有时容易有时难，
一般来说看假容易看真难。看假，只要抓住一条就可以作出明确结
论;看真却要谨小慎微、面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有
可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。
仿古作伪陶瓷的一般特征是鉴定工作中的“彼”。以下介绍的就是
古陶瓷鉴定家们总结出来的几点经验之谈：
(1)胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不同
，也不可能相同。 现代造假古陶瓷者，用计算机等科技手段分析
作伪对象的胎、釉成分、配方、古器的烧成气氛、古代窑炉的模式
等，所仿古器在胎、釉、外观上几可乱真，不易辨真伪。但鉴定者
可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的人和社会文化
因素在器物上的反映。
(2)胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段等
等，均比被仿物生产时进步，而仿造者又惟恐做得不精不细不真，
胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件，故往往在精细程度
上有过之而无不及。
(3)造型失去古物风格。这是最要害的一点。众所周知，不同时期
、不同社会的哲学、美学、科技等社会文化差异是巨大的、无法重
合的，即古希腊哲人所说的至理名言：人们不能进人同一条河流。
因此，仿古作品无论怎样精心研究被仿对象，着意模仿古器造型特
点，仍必然打上仿造者的时代烙印，给辨伪者留下蛛丝马迹。
(4)轮廓线条生硬。这亦是鉴定作伪品的一个重要突破口。因为仿
品是“仿”，任何高手制作时均在头脑中有一个蓝本，其制作受该
蓝本制约，不能随意，只能尽心尽意去“依葫芦画瓢”。显而易见
，在仿品上各部位的轮廓是小心翼翼做出来的，必然显得生硬呆板
，远不及真品流畅自然。这是一切仿品之共性，是仿品“固有”的
、不可克服的特征。
(5)无使用后的光滑感。陶瓷真品大都经历较长时间的使用把玩，
器表均留有自然的、不太强也不太弱的、适度的光滑感(只有清朝
宫廷的“库货”除外：清代官窑年年烧造大批瓷器运进皇宫，保存
于库房中，有部分从未动用过，这种“库货”有的虽也有近三百年
历史，却无使用特征，是“老的新器”)。仿古作伪瓷器，生产出
来的时间不长，经手把玩少，当然没有上述古瓷的光滑感。有的仿
古作伪瓷虽经人工作旧，但其光滑陈旧感又不太自然，有人为痕迹
。
(6)与第5关相联系的是仿品釉面光泽一般太强(有些人称此种现象
叫“火刺”)，不细腻，比较粗松。白釉太白，白中泛兰而不是泛
青。
(7)造型、纹饰方面的一些特征太强烈、过分，看上去极不自然。
这是因为要仿得像、仿得真，仿造者大多研究掌握了被仿真品的许
多特征，历代好些作伪者均是研究、生产制作陶瓷的专家、内行。
但因要想蒙骗世人，特别怕被行家识破，所以仿造时便仔细做出若
干特征来，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，这便形成了
一般仿品的过激现象，为鉴定者留下鉴定依据。
(8)彩太鲜，比如白彩太白、红彩太红、绿彩太绿成墨绿色等等，
没有真品的时代特色和真品彩色的意蕴。
(9)仿品纹饰的绘画不自然，笔力拘谨，线条不流畅，有些拙劣的
仿品纹饰粗糙。仿品因其要仿，当然对纹饰图案要刻意描摩，必然
十分小心谨慎，所画的纹饰也就拘谨生硬，很不自然了。当然，历
来有不少绘画高手参与仿制，由于他们水平高，对真品绘画能心领
神会，得其真谛，仿的画也极为形似，但终究不能完全表达出真品
的艺术韵味来，不能神似。
(10)款识书法无力，字体做作舒展不自然，有些连边圈边框都明显
不规整，线条粗细不匀。因为书法同绘画一样极具个性，要仿别人
书法者，难免不露仿者的艺术个性。
古陶瓷鉴定工作者针对仿造者的作旧方式，也总结出一些识破机关
的方法来，如青花类瓷器去光：仿造者先用氯氟酸轻擦器表，再用
烟灰(是烤烟灰)涂擦，新瓷表面的光泽就会大大减弱，并现出久用
瓷器所特有的烟黄色痕迹来。鉴定时如对此有怀疑，可用少许肥皂
水或汽油轻擦，即可去掉，识破伪装。
作土锈以伪造出土器物：有些新仿古瓷，为了卖个好价，被做得像
是出土物的样子，称为作土锈，其方法一是在老土中掺蛋白，涂拍
于新器之上，时间稍久即可在器表生成一些土锈斑痕;二是用古墓
中的泥土再掺入一些铜粉，涂于器表，烘烤于700℃左右炉中，即
可出现尼黄色斑点。这两种方法所作出的锈均粘附牢固，不易去掉
。不过这种斑痕太新、太过，形成不自然，仔细观察比较即可识破
。
作金丝铁线：前面我们已经知道，釉的开片乃胎釉不能配合，烧成
时冷却过程中膨胀系数不同而成，或无开片器物经久远年代后釉面
发牛变化而成。一般仿制者难以掌握烧成开片釉的技术，便用假的
开片手段：在仿制瓷器已经烧成，开炉时趁器物温度还很高，用含
盐的水往器身浇洒，便可生成开片釉。待器物冷却后，先用墨染粗
片纹，形成铁线，再用茶水染细片，即成金丝。此种金丝铁线器，
用水冲洗，便现原行。
过去仿古作伪的瓷器不全是新烧，有将旧瓷加彩加款者(彩瓷比白
瓷价高，有款比无款价高)，此种作伪方法名日旧坯新彩。除此而
外，作伪方法还有复窑、提彩、脱釉、补釉、补缺、旧胎填花、新
物旧款、旧物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、
补彩、补画等等。凡此种种，作伪虽然巧妙，终有不可掩饰的痕迹
，若仔细揣摩，认真观察，不轻易下结论，终会去伪存真。
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