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李唐到南宋都城临安时已年近八旬，在临安街头隐姓埋名以卖画为生，境况堪苦。他曾写诗慨叹：“云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”一日，朝中太尉邵宏渊发现李唐隐名街头卖画惊呼：“李唐来临安了。”他立即向宋高宗禀告，李唐就此进入南宋画院，授成忠郞、画院待诏。
辗转来到临安的李唐，成为南宋画院的大家，也开启南宋院体山水画的先声。宋高宗曾在李唐的《长夏江寺卷》上题跋：“李唐可比唐李思训。”由于生活境况发生改变，见到与北方山水不一样的江南山水，李唐山水画的风格也随之变化，与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”。
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最能代表李唐山水画风格的作品《万壑松风图》是李唐南渡不久所画，秉承了中轴式构图，高山大川下的松树亭亭玉立，似乎可闻松涛在风中作响，松荫遍布整个画面，周旋流荡，给人震撼。其小斧劈变为大斧劈的创新画法，使人产生一种强烈的威压感，开创出南宋山水画的新画风。
李唐还善于画人物，表达他的爱国情怀和民族气节，如《采薇图》是一幅历史题材作品，画的是殷商末西周初伯夷、叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐是殷的诸侯孤竹国（今河北卢龙南）君主的两个儿子，兄弟二人出走后先后投奔了西伯姬昌，也就是周文王。姬昌死后，他的儿子姬发（周武王）要兴兵讨伐纣王。
伯夷、叔齐认为臣子造反讨伐君王是大逆不道，就拦住马头进行谏阻。周武王没有听从劝告，灭殷以后建立了周朝。伯夷和叔齐于是决心不吃从周朝土地上生长出来的粮食，隐居在首阳山（今山西永济县境），以采食野菜充饥度日，最后一起饿死在山里，临死前作有一首采薇歌以表示坚贞不屈的志向。
《采薇图》刻画了伯夷和叔齐宁死不愿失去气节的人物。图中伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯夷双手抱膝，目光炯然，显得坚定沉着；叔齐上身前倾，表示愿意相随。伯夷、叔齐面容清癯，身体瘦弱，由于生活在野外，以野菜充饥，肉体上饱受折磨，但精神上却丝毫没有被困苦压倒。
南宋李唐37岁时就是有名的画家了，曾有一位毕文简公偶得唐朝名画孤本《邢和璞司房次律图》，为防患于未然，其后人着意将此图复制为别本予以收藏，请来当时年仅37岁的李唐临摹，李唐未加推辞，很快就完成了临摹工作。毕文简公的后人收到临摹图，竖起大拇指评价说：“如出一辙，别无二致”。