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新安画派，渐江(1610—1664)开先路，画学程嘉燧、李永昌、倪云林、黄大痴。虽学宋元各家，但又直师造化，自题诗云：“敢言天地是吾师。”是一位“薄古厚今，敢于创新”的画家。存世真迹不多。其山水画，笔墨秀逸，画境冷然。黄宾虹山水画受李流芳、程穆倩、程正揆和髡残等影响，兼法宋元，晚年变化，自成面目。
渐江和黄宾虹----对绘画传统的师承虽说各异，但都力追宋元，且以黄山为囤本，其山水画艺术----前者超逸前贤，后者冠绝千古。林散之认为：“新安画派至宾虹师乃集大成，此海内公评，非余一人之私议也。”昔人云：“凡人胸中无丘壑，不能结山水因缘，笔墨无灵气，不能为名山写照。”黄山，宜入诗，宜入文，宜入画。清代杨筱坡云：“新安山水堪游览者，在在有之。
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今就黄山合评之：他山如蓬门女子，裙布荆钗；黄山如天仙化人，靓妆艳服。他山如瓶花盆树，差堪娱目；黄山如牡丹万朵，芍药千枝，与玉树琼林互相照耀。他山如蔬食菜羹，萧然寒素；黄山如入五都之肆，左顾右盼，金碧辉映，但知为宝，莫指其名。他山茅舍竹篱，自成村落；黄山如建章宫万户千门，使入者迷其所向。
他山如初拓黄庭，恰到好处；黄山如岣嵝古碑，仲鼎奇字，虽笔笔耐人领会，而未许后学轻摹。他山之片石孤林，只如倪、黄小景；黄山则长松倚天，奇峰拔地，纯乎荆浩、关仝大家风范。总之，黄山之妙，非亲到不知。若详细写之，则合此万言，只足画遥山一角耳。”
渐江和黄宾虹各具妙相，各开一境。渐江的山水画，笔多简略；黄宾虹的山水画，笔多繁重。渐江擅长于干笔，失于无润之气；黄宾虹擅长于湿笔，山川浑厚，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润。渐江的墨法，得倪瓒真传；黄宾虹的墨法，得董玄宰遗意。渐江的山水画，“逸品”冠之；黄宾虹的山水画，近似“神品”。渐江的黄山山水画艺术，从倪迂骨力中来，以奇见长，奇中藏冷，其心境是寂寥冷然。
黄宾虹的黄山山水画艺术，从梅壑法备中来，以厚见长，厚中含雄，其心境是纵恣奔放。渐江用线，颇觉“枯淡”；黄宾虹用线，崇尚“厚实”。渐江和黄宾虹的黄山山水画艺术形式，都属于“封闭型”，造形“密(墨)多疏(白)少”；而前者于疏(白)处见功力，后者于密(墨)处见功夫。渐江和黄宾虹都不喜重彩，前者却能得其生机盎然之气，后者却能得其江山无尽之妙。
渐江和黄宾虹，各具贡献，前者是新安画派的拓荒者，后者是新安画派的集大成者，尤其是黄宾虹，突破新安画派的冷然、枯索，终胜渐江。赖少其在《忆黄宾虹先生》一文中写道：“黄宾虹先生的山水画，有人说是受新安画派的影响。黄先生是新安人，自早期学习新安派是可能的；但中年以后，黄先生的山水画已经形成自己的风格。尤其到了老年，和新安派越离越远。