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朱宣咸是著名国画家、版画家、漫画家与美术活动家，20世纪40年代初投身海上画派和鲁迅新兴木刻版画。他的作品关注底层，用形体的大块黑色以及非写实的弧形线构成黑暗笼罩的整体氛围，此次展出的代表作《夜》画面简练，在清风明月下的夜晚，母亲正细心照看熟睡中的孩子，表达出深深的母爱。
朱宣咸一生中创作了大批中国画、木刻版画、时政漫画、插画、水彩画、水粉画和连环画，出版有《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》等多个画种的画集，作品多次入选全国美术作品展并被中国美术馆等收藏。“借助版画功力，朱宣咸的中国画强调板块与色彩的力度。”本次画展策展人王林介绍，此次展出的作品包含朱宣咸对真、善、美不懈追求的艺术精神，洋溢着鲜明的时代感、抒情性与艺术多元性。
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朱宣咸是上海新兴木刻版画的重要参与者，这在中国是最早介入现代艺术的一批人。他作为进步青年遭遇学校开除、被捕入狱的经历，使他成为社会黑暗的愤怒批判者。作品直面苦难，关注底层，对眼前身边、街头巷尾种种不平现象，感慨于心，施之以笔。穷困与辛劳、流浪与饥饿、妻离子散与家破人亡，成为朱宣咸创作最多的题材。或许因为青春激情需要宣泄，朱宣咸接受了现代表现主义的影响。德国早期表现主义艺术的反社会倾向，和当时年轻一代的革命情绪很有一致性。朱宣咸喜欢用形体的大块黑色以及非写实的弧形点线，来构成黑暗笼罩的整体氛围。
画面简练、粗犷、凌厉且动人心魄。肢体夸张、动作外肆的造型语言强烈而情绪高昂，似乎正在发出拼命叫喊的声音。
这些作品成为四十年代中国现代版画力作而当之无愧。五十年代以降，朱宣咸版画创作仍然注重黑色块面造就的构图关系，但场景增多，特写减少，弱化表现而倾向写实，最显著的是天空明亮，画面趋于规整与清晰。这是社会要求的变化，也是画家心态的变化，从中可以窥见历史进退的轨迹。
除了版画，朱宣咸的中国画创作是持续时间最长的。纵观其作，题材之丰富少有人比。借助版画功力，尤其是板块、线刻的力度，朱宣咸在中国画创作中强调构图，重视线形。比较而言，他是较少使用皴法的国画家，即用亦倾向单纯。其水墨与色彩的运用往往出于构图所需，致力于描绘物象的鲜活与亮丽。朱宣咸曾将水墨的浸渍效果引入版画，营造出朦胧、温润的抒情诗意。
从社会批判性到风物抒情性，朱宣咸似乎把政治留给了时政漫画，而让自己多少得以解脱。在过度强调艺术为政治服务的年代，也只有抒情性描绘的形式美，尚存艺术家发挥的余地。在朱宣咸笔下，不管是红叶的灿烂，还是苞米的充盈；不管是竹笋的倔劲，还是枇杷的丰盛；不管是荔枝的润泽，还是樱桃的水灵；