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李方膺虽以画出名，其实他的散文和诗词同样很有成就，当时的文学泰斗袁枚与之交好，过从甚密，袁枚对他评价甚高。绘画方面他山水人物、花鸟草虫无所不精，还与郑板桥一样十分喜欢画竹。但他画的竹子与郑板桥是不同的，他的墨竹经常在狂风中挺立、舞动。
“画史从来不画风，我于难处夺天工”。李方膺喜爱狂风，墨竹带风是他的鲜明特色。“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。”这是《风竹图》上的题诗。短短四句却让我们了解了画家的经历、思想，虽然关起门来种竹画画，但刚直的秉性难以改变，愿狂风可以荡涤世间的污泥浊水。李方膺的风竹独树一帜，但很多风竹手迹已在历史的风雨中散失，剩下的很少，拍卖场上偶有出现，却又可遇不可求。
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李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。李方膺是爱梅高洁的秉性，爱梅不畏冰霜的品格，他爱梅是自我人格的外射。
李方膺所画的梅花用笔苍劲老辣，构图简练疏朗，挥毫纵横，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。苏东坡是画梅的绝顶高手，但郑板桥被李方膺的梅花深深吸引，竟如此叹曰：“东坡，与可畏之”，评价之高，无以复加。“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”，这是他一幅腊梅画上的题诗。与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”一样体现了对百姓的关心。
扬州八怪画风相近，人格相似，有时所做事情也同样相近。李方膺有一年在知府任上遇大旱，赤地遍野，良田绝收，百姓不致饿死唯有开仓放粮，若层层上报时间肯定来不及。李方膺与郑板桥一样，冒着被杀头的危险果断地打开国库开仓赈粮。还有一次李方膺为了替老百姓做主，自己被投入了大牢。如此看来，清代官场有光明也有黑暗。康雍乾何以盛世？与这些为民做主的小芝麻官的高洁品德是分不开的。
在千百年岁月中,有人大步流星,有人蹀蹀躞躞。还有一位兰山县令,在宦海沉浮之后,盘桓于此,留下一段段佳话。
这位县令便是“扬州八怪”之一的李方膺。说来也怪,“八怪”中有三怪曾在山东就任县官,李鳝是浪漫派,郑板桥是彻悟派,而李方膺则兼两者,先浪漫后彻悟。
生于康熙三十五年(公元1696年)的李方膺,自小便被家人寄予厚望。父亲李玉鋐给他起乳名“龙角”,便是期望孩子将来可以崭露龙的头角。
李家是江苏南通的大户,小龙角祖上七代以降,都有为官读书之阅历。到父亲李玉鋐时,家世已由仕宦家庭降格为半耕半读的境地,但诗书传家的家风却一直绵延。