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《水仙疏篁》一开写水仙一株，后有疏篁一丛。一株水仙烂然绽放四花，花苞被刻意的夸大，犹为饱满，水仙原本肥厚的叶片也显得扁平而卷曲，设色明艳，花瓣用粉涂染，渐变中显出颜料自然的厚薄变化，再用花青色勾勒晕染，顿觉花瓣娇嫩欲滴；疏篁枝叶干燥而略见虫眼，最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端，保留了绢的底色，轮廓外用淡花青晕染，突出了竹叶的劲挺英姿。二者一荣一枯，相映成趣。
陈洪绶是一位多产而优秀的艺术家。他擅长人物、精工花鸟、兼能山水，尤擅版画，是一个全能画家，是一位“历史上具有支配力量的绘画大师”。多才多艺的陈洪绶能够画出晚明最美、原创性的花鸟画作品，因而成为晚明工笔花鸟创作的一个亮点。本文通过对他取材、用笔、造型、设色、构图的分析研究，来总结陈洪绶花鸟画的独特魅力。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对陈洪绶字画市场分析估价：
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陈洪绶在明末清初的绘画史上有着非凡的地位，是因为他的作品有着独特魅力——古拙。陈洪绶的绘画将自己对生命与艺术最鲜活最真实的体会，融入到大的审美规律中，为艺术审美添加新的血液，从而形成自己的独特魅力。下面从取材、用笔、造型、设色、构图五方面来体会和研究。
陈洪绶花鸟画的构图灵活大胆、不拘常规，创意新颖，自成一格。虽然构图形式多种变换，但是始终不失一个宗旨：“成画面之完整，现意境之丰富”。构图服务于耐人寻味的意境，在“象”外获得重新创造的无限天地。正是围绕这个宗旨，他的构图形式虽然打破了许多传统构图样式的禁忌，但是没有引来审美的争议，反而成就了他绘画的个性，得到了历史的肯定。
陈洪绶的绘画作品，从取材、用笔、造型、设色、构图中都体现出画家对“拙”的理解和追求，“拙”是其绘画创作总的指导思想，它们共同营造了画面古拙、拙雅、大朴不雕的气度，是陈洪绶花鸟画的独特魅力，也是中国文化的永恒主题。
陈洪绶（1599～1652），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。汉族，浙江绍兴府诸暨县（今浙江省诸暨市枫桥镇陈家村）人。
年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画，与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌》、《西厢记》插图、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。