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刘老师点评说，这幅《远帆秋江图》山取侧险，江面平阔，布帆列岫，章法结构与吴伟《江山渔乐图》相似，近景坡陀巨松类文征明。全图山石皴法师宗王蒙，牛毛皴、解索皴混合运用，近密远疏，浓淡枯干，任其自然，空间层次变化显而易见，因而画风疏朗荒率，画境苍茫超逸。
刘老师仔细鉴定后认为，该画作从画法到构图均为倪元璐风格，题款书法为倪氏书风，印章准确无误，所以该画为倪元璐真迹。
倪元璐（），字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对倪元璐字画市场分析估价：
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倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。他书法风格的形成，除了他善于从王右军、颜鲁公和苏东坡等古人的经典中得到滋养，更在于他的“新理异态”使其能自出新意。
在学书的道路上，倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。
倪元璐（1593—1644年）是明末著名的书画家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明熹宗天启二年（1622年）进士，授编修，官至礼部尚书，翰林院学士。当李自成攻入北京城时，他自缢而死。
倪元璐年少时很聪颖，习诗文过目不忘。其19岁时，著名书画家兼文学家陈继儒见其书扇，大为惊叹，称为仙才。他与黄道周、王觉斯同为天启二年进士，他们之间相互切磋，书艺大进。
倪元璐书法成就很高，有评论说他超越了源出的帖学、碑学书法，将所学融入自己的创造，使之“下笔磊落无俗气”，后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇，“势足、意足、韵足”之三足的称誉，正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙，行草尤极超逸”。可以说，他突破了明代柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，对清末民国初年的书风有过一定的影响。
步入21世纪后，倪元璐的书画很受市场青睐，2007年《书画合璧卷》在古玩艺术交易中心获价209万元；2009年《秋江放棹》被北京匡时拍至784万元；2010年《为范景文作书画合璧卷》在西泠印社获价2072万元，首次突破2000万元大关。
作为国内拍卖的龙头，古玩艺术交易中心的低价策略也更为大胆。“低价”策略最终也受到了藏家的热烈追捧。以古代书画日场为例，保利秋拍古代书画日场共上拍226件拍品，总成交达到5066万元。