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汪野亭先生的四版瓷板画，近来多方面受到业内关注。此作品与以往现身各类拍卖会及展览会的作品相比较来看，此四版瓷板画独树一帜，以上等木材为底，随着岁月越发古韵，因是民国时期负有盛名的珠山八友的汪野亭作品，更是在瓷板画中不可多得。以前的民国瓷板画作品在艺术价值上一直处于被低估的状态，造成被减少出产，随着时光流逝，物以稀为贵，瓷板画的产出少决定它逐年走俏，所以珠山八友作品的成交额近几年一直处于上升的趋势，渐渐在收藏界有了极大的影响。
加上近现代著名绘瓷艺家汪先生著名的工笔，使得本品出类拨萃，具有很大的收藏竞争力。汪先生的此瓷板画在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格，独树一帜，在同时期中，可以称为瓷都景德镇瓷板画之上乘作，有瓷板画中之雅韵王者称号，加上汪野亭又是民国时景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直都为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。目前汪先生的作品被浙江嘉兴路桥工程王先生和香港收藏大亨李先生所关注。真迹经曝光现身目前引多方咨询价位及报价。此作品由于委托方同为浙著名收藏人士，因此此作品以私下交易为主。
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上海觅远拍卖有限公司近几年对浅绛彩瓷板画市场分析估价：
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陶瓷以其易碎的特性决定，收藏历史少，但正是这样更使其成为不可多得收藏品，由于现代人的收藏价值观念的转变和艺术取向的改变，收藏民国时期的瓷板画作品，也越来越多，瓷板画也随着市场走俏，瓷板画的逐渐成为瓷板画收藏爱好家们的新宠，称为竞购的热门艺术品。据专家介绍，目前收藏界有观点认为，瓷板画最早可追溯到秦汉时期，真正意义上的瓷板画则出现在明代中期。在清代达到鼎盛阶段。而收藏市场上老的瓷板画多是清代、民国时期，新中国成立后也有不少民家制作的瓷板画受到藏友的热捧。目前，现代瓷板画行情逐渐走高，一些经营现代瓷器的人士邀请来自景德镇的名家，或是一些书画名家定制瓷板画，收藏爱好者的增加也使得现代瓷板画行情逐年看涨。
瓷板画发轫于唐代，最初是以墓志的形式出现的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的发展极为缓慢，这是因为，在古代制瓷技术下，瓷板的烧制是很困难的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的实用功能很弱，以致无论官窑还是民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数量有所增加，这主要得益于各类明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的顶峰期，特别是江南士人出于追求生活质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具进行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等各类家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增加并由墓志而进入家居生活当中。
瓷器中的彩绘瓷有诸多品种：五彩、三彩是以使用彩料的多少来称呼；硬彩、软彩是以彩料的质感来区分；而浅绛彩则是以绘瓷的彩料颜色来命名的。当时景德镇的绘瓷艺人受水墨画名家风格影响，在白瓷上先进行水墨勾勒、皴染，再施以淡赭、花青、浅绿，着意于轻淡柔和，一改艳红浓绿风格，赢得了当时人们的青睐。浅绛彩瓷板画浅绛瓷虽然只盛行于清末至民初短暂的数十年间，但是在中国陶瓷史上却留下了清新淡雅的一笔。
本公司征集的一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物，表现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米，为文饰画浅绛彩山水，画面上山石平缓险峭相间，设色虚实浓淡相宜，颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流畅的行书题有：“沧江隔岸转峰腰，蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬，姊丈滋轩大人雅玩，弟王聚奎赠，汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
江西景德镇自明代洪武二年起，朝廷在当地设立了御窑厂，历代画师为王室绘制了数不清的官窑器物。然而，绘瓷艺人始终被视作低人一等的工匠，而不能像宫廷画家那样在作品上署上名款。清晚期，内忧外患的困扰使得国力日衰，景德镇御窑厂终于被毁以致关闭。面对这种情况，在御窑厂供职的画师迫于生计，只得另谋出路。这些画师具有很高的文化修养和高超的瓷绘技艺，他们在民间绘瓷，充分发挥自己的所长，并且摆脱束缚，有了施展个人才能的天地。为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往不同的是几乎每一件瓷绘作品都有作者落款，有的还有题词和年代，为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。当时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。