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汪士慎54岁时左眼失明，但他并没有消沉，而是乐观豁达，继续作画，并称自己的创作是“独目著寒花”。当时扬州八怪之一的郑板桥评价其画“清品极高”。到了67岁那年，汪士慎双目失明，于一个画家来说，这无疑是剥夺了他视若生命的书画创作。但他仍以健康的心态，战胜残疾，开始摸索写狂草。这种为艺术献身的精神，坚强的毅力足可为后世之楷模。1759年汪士慎在其城隅草屋中与世长辞，这位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一缕清香那样消逝了。
汪士慎以画为生的日子并不好过，当时社会上比较风行师古之风，临摹的古画在市场上比较走俏，而汪士慎的画则有浓厚的文人画气息，有“师心”“师自然”的风格，即不受拘束的发挥较多。由于这一矛盾的存在，汪士慎的画作自然不会有很好的销路，就像他自己说的：“自笑成孤调。难堪入尘世。”清高自笑，但绝不随波逐流。
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汪士慎没有显赫的家世，没有科举的经历，也没有什么光彩的头衔，中年时代，以书世、画艺到扬州来谋生，是个草根艺人。汪氏的书画在当时的社会并不被人看好，现如今却被众多收藏家认可，属于一流。
此轴可视为作者翎毛走兽的代表作品之一，极为清丽活泼。画面内容是柏树下、溪流畔的风景，两只梅花鹿一立一卧，神态悠然，动态生动，极是传神。最为引人注意的是鹿的描绘，十分工整、细腻，山石的点染、溪波的勾勒也有类似笔调，十分细致而并非完全照抄写实，显得画面既真实又不泥于细节。柏、鹿均是中国传统的吉祥物，从题款可知，这是作者为友人祝寿而作，选用此题材是有考虑的。
冷枚，生卒年不详，字吉臣，号金门画史，胶州(今属山东)人。曾经跟随康熙时宫廷画家焦秉贞学画。画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响，双兔造型准确，皮毛的质感较强，尤其是兔子的眼睛用白粉画出反光(即高光)，显得晶莹透亮，这些借鉴西洋画法的长处，取得了很好的效果。
艾启蒙(1708—1780)，欧洲耶稣会传教士，波希米亚(今属捷克)人，乾隆十年来华并进入宫廷供职。《宝吉骝图》画棕色骏马一匹，画面构图十分简单。此马为土尔扈特郡王策伯克多尔济所进，土尔扈特部是蒙古部族之一，明末时游牧至俄罗斯境伏尔加河下游，倍受欺凌，乾隆三十五年(公元1770年)，该部落在首领渥巴锡、策伯克多尔济率领下，跋涉万余里，回归祖国，受到乾隆皇帝的嘉奖。画中名为“宝吉骝”的马匹，就是土尔扈特郡王策伯克多尔济进献给乾隆皇帝的贡品。
历来画家把梅花看作是真、善、美的象征，为了表现出高洁清雅的梅花，必须通过画家的真实感受“触于目（即眼中之梅）而运于心（即胸中之梅）”，借笔、借墨、借天时晴和、借地利幽僻，无心挥之而适合乎（笔下之梅）。画家万上遴也同样谨记古训，运用于创作中，无不得心应手。此画画曲梅一棵。树干老而蟠曲，老辣而饱经沧桑。