的现象。如果有条件的话，可多备几套字画轮流配合悬挂，好随季节配画。 一般春季张挂桃花竞秀的花卉 或层峦耸翠的山水;夏秋间张挂蓼塘塘影、枫径菊畦之类;到了冬天，天竹山茶、红炉绿茗，别有闲情，能增加生活气息。也可反其意而行之，如夏季挂一幅冰雪的 冬景图，似觉凉意扑面而来，暑气顿消;冬季换上晚霞等暖色调的画面，会令人感到内温暖如春。 知识丨悬挂字画有讲究 字画把握雅、精、空 字画作品作为室内饰品，不管是采用裱糊，还是镶嵌在玻璃镜框里，或者做成牌匾，无一例外都是在墙上悬挂。墙面一般色彩单一，需要一些东西来修饰，以使得室内空间既不显得太空，也不至于有拥挤感。室内选用字画作为点缀
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徐熙字画 徐熙生卒年不详，但可知其卒于宋灭南唐之前。他出身江南名族，一生以高雅自任而不肯出仕。善画花竹、禽鱼、蔬果、草虫。他经常漫步游览于田野园圃，所见景物多为汀花野竹、水鸟渊鱼、园蔬药苗。每遇景物，必细心观察，故传写物态，皆富有生动的意趣。在画法上他一反唐以来流行的晕淡赋色，另创一种落墨的表现方法，即先以墨写花卉的枝叶蕊萼，然后傅色。 他在所著《翠微堂记》中自谓“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。宋代沈括形容徐熙画“以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意”(《梦溪笔谈》)。宋代《德隅斋画品》中著录徐熙《鹤竹图》，谓其画竹“根干节叶皆用浓墨粗笔，其间栉比，略以青绿点拂，而其梢萧然有拂云之气”。米芾又谓他画花果有时用澄心堂纸，用绢则“其纹稍粗如布”。这种题材和画法都表现他作为江南处士的情怀和审美趣味，与妙在赋彩、细笔轻色的“黄家富贵”不同，﹝指黄筌与黄居父子﹞而形成另一种独特风格，被宋人称为“徐熙野逸”。 然而《图画见闻志》中记徐熙为南唐宫廷所绘的“铺殿花”、“装堂花”，于“双缣幅素上画丛艳叠石，傍出药苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙”，“意在位置端庄，骈罗整肃，多不存生意自然之态”。这种富有装饰性的绘画，也构成了徐熙绘画的另一风貌。 人物画风 他画花，落笔颇重，只要略施丹粉，骨气过人，生意跃然纸上。时称“江南花鸟，始于徐家”。“下笔成珍，挥毫可范”。其作品，有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神，为古今绝笔。”。曾画有《石榴图》，在一株树上画着百多个果实，气势奇伟，笔力豪放，摆脱了当时画院里柔腻绮丽之风。他用质朴简练的手法，创立了”水墨淡彩”。郭若虚论《徐黄异体》，指出徐熙因所处环境地位与黄筌不同，故志趣各异。并说他“多准确江湖所有，汀花野竹、水鸟渊鱼、今传世凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗是也……”《宣和画谱》所记录他的画有二百五十九件。 人物评价 徐熙画在南唐甚受重视，为后主李煜所欣赏。在宋代也享有很高声誉，宋太宗见徐熙所画安石榴，以为“花果之妙，吾独知有熙矣，其余不足观也”。他与黄筌都代表了五代花鸟画的新水平，具有重要历史地位，然宋人评论又说，黄筌神而不妙，赵昌妙而不神，神妙俱完，舍熙无矣，被誉为“江南绝笔”。徐熙作品早已不存，现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、 《雏鸽药苗图》皆非真迹，只能从中领略其风格和画法。 《玉堂富贵图》 此画绘玉兰、海棠及牡丹，花蕊繁杂，画下端有一野鸡。题款为"金陵徐熙"下钤半印二，不可辨。 博古艺术网近几年对徐熙字画市场价格分析估价表： 徐熙一品百龄立轴绢本价格：RMB 徐熙款花卉手卷设色纸本价格：RMB 徐熙田世光价格：RMB 徐熙仙岛琼林图镜心绢本价格：RMB 恽寿平款仿徐熙笔意价格：RMB 盛懋徐熙李嵩赵雍仇英赵孟頫价格：RMB 徐熙款花鸟卷价格：RMB 徐熙花鸟立轴绢本价格：RMB博古艺术网艺术藏品转让信息：
桃潭浴鸭图 联系: 规格： 绢本，纵115cm，横57cm 详情： 《桃潭浴鸭图》轴，清乾隆七年(1742年)，华嵒绘，绢本，纵115cm，横57cm。 画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林，巽寂澂洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静汲动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡间疎，丽芬欲?敛。羽汎悦清渊，貌象媚潋滟。纯碧系游情，爰嬉亦爰揽。晴坰荡流温，灵照薄西崦。真会崇优明，修荣憓翳奄。”，末款“壬戌小春写于渊雅堂，新罗华嵒并题”。钤“布衣生”、“华嵒”印二方。另有“被明月兮佩宝璐”等四方印。壬戌年为清乾隆七年(1742年)。 《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘。图中虬曲的桃树枝干上，粉红色的桃花俯仰生姿，宛若锦绣，三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上，随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪，引得潭中野鸭回首注目。此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出，桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练，但色彩浓淡相宜，行笔张弛有度，使浓浓的春意直扑人面，对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能将之巧妙地安排在作品中间，给人以清新悦目之感。 华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响，又集纳众家之长，自成风貌。他在创作中既注重写生，也讲究构图新颖，形象生动，敷色适宜，得明丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异标新，穷神尽变”，“并驾南田(恽寿平)，超越流辈”的评论，实非过誉。 ?观华嵒的《桃潭浴鸭图》，弯弯曲曲的桃枝横向伸展，簇簇桃花错落有致、凌空吐艳、美不胜收。画家运用恽南田的没骨法表现桃花，看似信手点厾，实则布局巧妙、墨色浓淡适宜。嫩叶初生的两三枝柳条，夹杂在桃枝中随风摇曳，有的飘垂到清澈的潭面上。野鸭正悠哉游哉地游泳。它们好像被袅娜的柳枝所吸引，正回头注视着。华嵒擅长绘鸭。此图中，画家阔笔、细毫并用，以枯笔干墨擦出羽毛，颇有质感;画颈项擦、点兼用，以焦墨点睛，活脱、逼真。画面左下方是浅渚的坡石和小草，用笔简洁遒劲。它们与桃树、柳枝、野鸭、春潭共同构成了这幅美丽的图画。从《桃潭浴鸭图》中，我们可以看出华嵒非常擅用对比手法。他将疏与密、动与静、浓与淡、深与浅等对比元素和谐地统一于此画中。画家用朱砂点写的桃花繁密、妍丽，夹于其间的柳条枝稀叶疏、色泽淡雅，又以留白法表现春潭。浅渚一角，坡石零星，衬托出春潭的空阔、静谧。作品中，野鸭的脚蹼突然停止拨水，其周围仍泛起小小的水波，真实而生动，可见画家观察自然现象的细致。华嵒能捕捉到自然物象的细微变化，且善于用对比的手法来表现，其作品具有浓郁的生活气息和新奇的审美情趣。华嵒曾言：“但能用我法，孰与古人量。”此语道出了他的艺术追求。清代，当“娄东画派”、“虞山画派”风靡画坛时，华嵒敢于打破传统桎梏，师古而不泥古，且开创了自己独特的画体，这是十分可贵的。我们从华嵒的《桃潭浴鸭图》及其传世的其他花鸟画作品中，可以感受到他亲近自然、谨于写实的创作作风。他笔下的花鸟，天真烂漫、情趣饶足，与“扬州八怪”的狂放怪诞迥然不同。也许正是这个原因，清代李玉棻在《瓯体罗室书画过目考》中并没有将华嵒列入“扬州八怪”中。之后的画评家也多将华嵒排在“扬州八怪”之外，而将其列入“扬州画派”。事实上，华嵒的艺术成就与“扬州八怪”中的某些人相比，有过之而无不及。无论是华嵒的机趣自然，还是“扬州八怪”的狂放怪诞，都各有妙趣。这缘自他们共同的创作理念：力脱时习，标新立异。这或许也是他们花鸟画彪炳史册的原因。华嵒为福建临汀(今上杭)人，自幼酷爱绘画。据传，少年时曾于家乡宗祠举火把在一夜间绘制了四幅大壁画，深得乡人赞许。后流寓杭州、扬州，以卖画为生。诗、书、画兼擅。著有《离垢集》、《解弢馆文集》。博古艺术网先服务后收费!全球推广、全网覆盖，打造一线品牌。一款连接，跟一样好用的艺术藏品交流交易平台，线上宣传推广、线下交易相结合，让你足不出户交易手中藏品。业务咨询陈经理电话：(同号)