画面，因为在擦拭的过程中，细小灰尘会进入纸张的纹里，造成更大的损害。针对于字画展的挂展时间也是有限制讲究的。挂展一年以2次为宜，一次一到两个月。其余时间应该收藏。藏置环境要严格要求。 字画保养，收藏 首先是防虫、防潮、防火，其次是控制和调节存放环境的温、湿度，切忌高温、高湿、重压。蠹鱼(也称衣鱼、纸鱼)是无翅昆虫，一般蛀食书画表面，特别危害糨糊粘贴处。烟草甲的幼虫对书画危害极大，喜欢在书画中打洞，而自身藏于洞内。一般书画防虫多用驱避剂，常用的有卫生球、樟脑丸、对二氯化苯，这些物品都是白色固体，易于挥发，其中对二氯化苯杀虫能力强。 存
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边寿民字画 从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界。 由于扬州八怪的艺术风格不被当时所谓的正统画派所认同，而且他们追求的就是自然，就是真实、现实，他们就把一些生活化、平民化的都搬到他们的书画作品之中，甚至把社会的阴暗面揭露出来。有些人就说他们是画坛上不入流的“丑八怪”，扬州八怪因此而得名。在扬州当地有纪念馆，立有“扬州八怪”8人的雕像。 不同于夏日的盛放，荷梗顶部的荷叶向下弯曲，如同一位看破红尘的仙子，对人生做出总结。另一只荷梗依旧弯曲生长，虽然历经风雨，看起来十分沧桑，但是依旧坚韧不拔的向上生长，展现出无所畏惧的精神。 “扬州八怪”之说，由来已久。但8人的名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、郑燮（又名郑板桥）、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。 另外，李方膺的《竹石图》成交价格为103.5万元，黄慎的《陵阳子明得道图》成交价格为92万元，罗聘的《菩提达摩图》拍出138万元。所有“扬州八怪”作品，共拍得880多万元。 2002年古玩文化艺术品交易春季拍卖，一轴宋徽宗的《写生珍禽图》卷以2530万元的价格成交，前不久，古玩文化艺术品交易秋的又以总成交额1.24亿元的佳绩收场，中国书画的成交价屡创新高，书画的增值率究竟有多大呢？且看今秋古玩文化艺术品交易的首件拍品———启功的行书《光明正大》以6.38万元人民币成交。回首二十余年前，古玩文化艺术品交易销售启功的三尺条幅书法，仅卖人民币10元。 在这次嘉德秋拍上，他的一幅《竹石兰黄》以297万元成交。郑板桥曾说：“凡吾画兰、画竹、画石，用以慰天下之劳人，非以供天下之安乐人也。”当时他是不会料到他诗中“纸高六尺价三千”的标准，在时隔200余年后竟增值成为“天下劳人”难以企及的天价。 博古艺术网近几年对边寿民字画市场价格分析估价表： 边寿民花鸟册页八开纸本成交价格：RMB 边寿民１７４６年作芦汀翔集成交价格：RMB 边寿民杂画册册页十二开选成交价格：RMB 边寿民写生册页十二成交价格：RMB 边寿民花卉动物合册册页成交价格：RMB博古艺术网艺术藏品转让信息：
桃潭浴鸭图 联系: 规格： 绢本，纵115cm，横57cm 详情： 《桃潭浴鸭图》轴，清乾隆七年(1742年)，华嵒绘，绢本，纵115cm，横57cm。 画面左上方有自题五言诗一首“偃素循墨林，巽寂澂洞览。幽叩渺无垠，趣理神可感。剖静汲动机，披辉暨掬闇。洪桃其屈盘，炫烨乎郁焰。布护靡间疎，丽芬欲?敛。羽汎悦清渊，貌象媚潋滟。纯碧系游情，爰嬉亦爰揽。晴坰荡流温，灵照薄西崦。真会崇优明，修荣憓翳奄。”，末款“壬戌小春写于渊雅堂，新罗华嵒并题”。钤“布衣生”、“华嵒”印二方。另有“被明月兮佩宝璐”等四方印。壬戌年为清乾隆七年(1742年)。 《桃潭浴鸭图》是华嵒61岁时所绘。图中虬曲的桃树枝干上，粉红色的桃花俯仰生姿，宛若锦绣，三两枝初生嫩叶的柳条垂落在清澈见底的潭水之上，随风摆动的柳梢不断触动水面而泛起涟漪，引得潭中野鸭回首注目。此图是华嵒用其独具一格的小写意画法绘出，桃花、柳条和岸边的小草虽然用笔简练，但色彩浓淡相宜，行笔张弛有度，使浓浓的春意直扑人面，对野鸭毛羽、姿态细微之处的表现则反映出画家善于捕捉大自然中的天然情趣，并能将之巧妙地安排在作品中间，给人以清新悦目之感。 华嵒的花鸟画受明代陈淳、周之冕及清初恽寿平的影响，又集纳众家之长，自成风貌。他在创作中既注重写生，也讲究构图新颖，形象生动，敷色适宜，得明丽松秀之致。时人对他有“机趣天然”，“领异标新，穷神尽变”，“并驾南田(恽寿平)，超越流辈”的评论，实非过誉。 ?观华嵒的《桃潭浴鸭图》，弯弯曲曲的桃枝横向伸展，簇簇桃花错落有致、凌空吐艳、美不胜收。画家运用恽南田的没骨法表现桃花，看似信手点厾，实则布局巧妙、墨色浓淡适宜。嫩叶初生的两三枝柳条，夹杂在桃枝中随风摇曳，有的飘垂到清澈的潭面上。野鸭正悠哉游哉地游泳。它们好像被袅娜的柳枝所吸引，正回头注视着。华嵒擅长绘鸭。此图中，画家阔笔、细毫并用，以枯笔干墨擦出羽毛，颇有质感;画颈项擦、点兼用，以焦墨点睛，活脱、逼真。画面左下方是浅渚的坡石和小草，用笔简洁遒劲。它们与桃树、柳枝、野鸭、春潭共同构成了这幅美丽的图画。从《桃潭浴鸭图》中，我们可以看出华嵒非常擅用对比手法。他将疏与密、动与静、浓与淡、深与浅等对比元素和谐地统一于此画中。画家用朱砂点写的桃花繁密、妍丽，夹于其间的柳条枝稀叶疏、色泽淡雅，又以留白法表现春潭。浅渚一角，坡石零星，衬托出春潭的空阔、静谧。作品中，野鸭的脚蹼突然停止拨水，其周围仍泛起小小的水波，真实而生动，可见画家观察自然现象的细致。华嵒能捕捉到自然物象的细微变化，且善于用对比的手法来表现，其作品具有浓郁的生活气息和新奇的审美情趣。华嵒曾言：“但能用我法，孰与古人量。”此语道出了他的艺术追求。清代，当“娄东画派”、“虞山画派”风靡画坛时，华嵒敢于打破传统桎梏，师古而不泥古，且开创了自己独特的画体，这是十分可贵的。我们从华嵒的《桃潭浴鸭图》及其传世的其他花鸟画作品中，可以感受到他亲近自然、谨于写实的创作作风。他笔下的花鸟，天真烂漫、情趣饶足，与“扬州八怪”的狂放怪诞迥然不同。也许正是这个原因，清代李玉棻在《瓯体罗室书画过目考》中并没有将华嵒列入“扬州八怪”中。之后的画评家也多将华嵒排在“扬州八怪”之外，而将其列入“扬州画派”。事实上，华嵒的艺术成就与“扬州八怪”中的某些人相比，有过之而无不及。无论是华嵒的机趣自然，还是“扬州八怪”的狂放怪诞，都各有妙趣。这缘自他们共同的创作理念：力脱时习，标新立异。这或许也是他们花鸟画彪炳史册的原因。华嵒为福建临汀(今上杭)人，自幼酷爱绘画。据传，少年时曾于家乡宗祠举火把在一夜间绘制了四幅大壁画，深得乡人赞许。后流寓杭州、扬州，以卖画为生。诗、书、画兼擅。著有《离垢集》、《解弢馆文集》。博古艺术网先服务后收费!全球推广、全网覆盖，打造一线品牌。一款连接，跟一样好用的艺术藏品交流交易平台，线上宣传推广、线下交易相结合，让你足不出户交易手中藏品。业务咨询陈经理电话：(同号)